மக்கள் ஏன் மக்களைக் கொல்கிறார்கள்? ஜேம்ஸ் கேமரூன்: "ஏலியன்ஸ் நம்மைப் போலவே உயிர்வாழ விரும்புகிறார்கள்" ஜீன்-பியர் ஜூனெட் நமக்கு ஒரு அபத்தத்தை அளித்தார்.

ரிட்லி ஸ்காட் எப்படி ஏலியனைக் கொன்றார்.

மே 18 அன்று, மிகவும் பிரபலமான மற்றும் திகிலூட்டும் விண்வெளி அரக்கனைப் பற்றிய கதையின் புதிய பகுதி வெளியிடப்பட்டது. நாங்கள் நிச்சயமாக ஏலியன் பற்றி பேசுகிறோம். நாங்கள் ஏற்கனவே படத்தைப் பார்த்துவிட்டு, உரிமையின் முந்தைய தொடருடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தோம், நாங்கள் சொல்கிறோம்.

முதலில், ஒரு சிறிய வரலாறு, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஏலியன் ஒரு பணக்கார கடந்த காலத்தைக் கொண்டுள்ளது.

1979: ரிட்லி ஸ்காட் எங்களுக்கு அறிவியல் புனைகதை திகில் கொடுத்தார்

இது அனைத்தும் 38 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தொடங்கியது.

மே 1979 இல், உலகம் சினிமாவில் பயங்கரமான அரக்கனைக் கண்டது. "ஏலியன்" திரைப்படத்தின் வேற்றுகிரக உயிரினம், படங்களின் ஹீரோக்கள் எதிர்கொள்ளும் மிகவும் கொடூரமான மற்றும் கொடிய வேற்றுகிரகவாசிகளில் ஒன்றாகும். கலைஞரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது ஹான்ஸ் கிகர்இந்த உயிரினம் பார்வையாளர்களை பயமுறுத்தியது: வேகமான மற்றும் கூர்மையான, இரத்தத்திற்கு பதிலாக அமிலத்துடன், உள்ளிழுக்கும் இரண்டாவது தாடை மற்றும் முற்றிலும் பைத்தியக்காரத்தனமான பிறப்பு. சரியான கொலை இயந்திரம்.

வளிமண்டல, கட்டாய பயம் "ஏலியன்" என்பது அற்புதமான திகில் "கிளாசிக்" ஆகிவிட்டது.

1986: ஜேம்ஸ் கேமரூன் எங்களுக்கு ஒரு ஆடம்பர அதிரடித் திரைப்படத்தைக் கொடுத்தார்

ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, புத்திசாலித்தனமான ஜேம்ஸ் கேமரூன் "ஏலியன்ஸ்" என்ற படத்தின் தொடர்ச்சியை படமாக்கினார். இது அதன் முன்னோடியிலிருந்து அதன் வளிமண்டலத்தில் முற்றிலும் வேறுபட்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில், அசல் ரசிகர்கள் படத்தை ஆரவாரத்துடன் எடுத்தனர். சினிமாவில் அரிதான நிகழ்வு. கேமரூன் ஒரு அற்புதமான அதிரடி திரைப்படத்தை உருவாக்கினார், பிரபஞ்சத்தை விரிவுபடுத்தினார் (நாங்கள் முதலில் பார்த்தோம் அன்னிய ராணி), அதன் காலத்திற்கு கவர்ந்திழுக்கும் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் புதுப்பாணியான செயல்களால் படத்தை நிரப்பியது.

இது சரியான தொடர்ச்சி. கேமரூன் முதல் முறையாக கதையின் தொடர்ச்சி அசல் கதையை விட சிறப்பாக இருக்கும் என்பதை நிரூபித்தார். படம் இன்றும் அழகாக இருக்கிறது.

1992: டேவிட் ஃபிஞ்சர் எங்களுக்கு ஒரு சர்ச்சைக்குரிய த்ரில்லரை வழங்கினார்

ஏலியன் 3, 1992 இல் படமாக்கப்பட்டது, பொதுமக்களை ஏமாற்றியது. இதில் ஆச்சரியப்படுவதற்கு ஒன்றுமில்லை. படம் வலியில் "பிறந்தது": நீண்ட காலமாக அவர்களால் இறுதி ஸ்கிரிப்டை அங்கீகரிக்க முடியவில்லை, கட்டப்பட்ட சில காட்சியமைப்புகள் இறுதியில் பயனுள்ளதாக இல்லை, ஸ்டுடியோ ஹான்ஸ் கிகரின் வளர்ச்சியை கைவிட்டது. இயக்குனர் டேவிட் ஃபின்ச்சருக்கு தயாரிப்பாளர்களுடன் எந்த உறவும் இல்லை, மேலும் அவர் திட்டத்திற்கு முன்னதாகவே திட்டத்தை விட்டு வெளியேறினார். இறுதியில் படத்தொகுப்புசுமார் ஒரு வருடம் நீடித்தது (!).

கதை மிகவும் இருண்டது. நம்பிக்கையின்மையின் முழுமையான உணர்வு, நீடித்த சூழ்நிலை மற்றும் மகிழ்ச்சியான முடிவு இல்லாமை ஆகியவை தொடரின் ரசிகர்களை வருத்தப்படுத்தியது. இயக்குனர் படத்தின் உளவியல் கூறுகளில் கவனம் செலுத்தினார், பார்வையாளர்கள் அதிக இயக்கவியலை விரும்பினர் மற்றும் முந்தைய படத்தின் கதாபாத்திரங்களின் மரணத்தால் வருத்தப்பட்டனர்.

1997: Jean-Pierre Jeunet எங்களுக்கு அபத்தத்தை அளித்தார்

மூன்றாம் பாகத்தின் இறுதியில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மரணத்திற்குப் பிறகு (ஸ்பாய்லருக்கு மன்னிக்கவும்!), முதல் பார்வையில், கதை தன்னைத்தானே தீர்ந்துவிட்டது, தொடர்ச்சி தேவையில்லை. ஆனால் ஹாலிவுட் தயாரிப்பாளர்களின் பேராசை உணர்வு தீர்ந்துவிடவில்லை. எனவே, 1997 இல், ஏலியன்: உயிர்த்தெழுதல் பிறந்தது. பிரெஞ்சு இயக்குனர் Jean-Pierre Jeunet முற்றிலும் பலவீனமான மற்றும் சற்றே மாயையான ஸ்கிரிப்டை அதிகம் பயன்படுத்த முயன்றார்.

அந்நியர்கள் பல்வேறு கூடுதலாக மற்றும் தண்ணீரில் ஒரு அற்புதமான காட்சி, படம் கொஞ்சம் நினைவில் இருந்தது மற்றும் உரிமையின் மேலும் பரிணாமத்திற்கு நடைமுறையில் முற்றுப்புள்ளி வைத்தது.

2012: ரிட்லி ஸ்காட் எங்களுக்கு நம்பிக்கை அளித்தார்

ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, தாத்தா ரிட்லி ஸ்காட் அறிவியல் புனைகதை வகைக்குத் திரும்பினார் மற்றும் ஏலியன் முன்னோடியை உலகுக்குக் காட்டினார். உடன் படம் புராண பெயர்"ப்ரோமிதியஸ்" அன்னிய உயிரினங்களின் தோற்றத்தின் கதையைச் சொல்வதாக உறுதியளித்தார். அவர்கள் எங்கிருந்து வந்தார்கள், அவற்றை உருவாக்கியவர்கள் யார் மற்றும் அனைத்தும். சொல்லவில்லை. சாதாரணமான, முட்டாள் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் முட்டாள்தனமான மூல ஸ்கிரிப்ட் கொண்ட யூகிக்கக்கூடிய படம். அறிவியல் விரோதம், அபத்தமான, தெளிவற்ற.

வெற்று நிரப்புதலுடன் ஒரு நல்ல காட்சி வரம்பு, இறுதியாக "ஏலியன்" புதைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. ஆனால் இல்லை, ரிட்லி ஸ்காட்டுக்கு இது போதாது, பிரபலமான தொடர் ஒரு தகுதியான தொடர்ச்சியைப் பெறும் என்று நாங்கள் தொடர்ந்து நம்பினோம்.

2017: ரிட்லி ஸ்காட் எங்களுக்கு ஒரு போலியைக் கொடுத்தார்

ஏலியன்: ஏற்பாட்டில் "நேரடியாக" ப்ரோமிதியஸை "ஏலியன் உடன்" இணைக்க வேண்டும். ஆனால் அதற்கு பதிலாக, ஏலியன் வெர்சஸ் பிரிடேட்டர் திரைப்படம் கிடைத்தது.

ஸ்கிரிப்ட் இயலாமை

படத்தின் யோசனை மற்றும் தத்துவ மேலோட்டங்கள் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை, ஆனால் கதையின் முழு சூழ்நிலையும் தீவிரமும் கதாபாத்திரங்களின் முழுமையான முட்டாள்தனத்தால் கொல்லப்படுகின்றன. தொடர்ச்சியாக இரண்டாவது படத்தில், திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் முழு முட்டாள்களையும் விண்மீன் பயணங்களுக்கு அனுப்புகிறார்கள். முதலில் நீங்கள் கண்களை மூடிக்கொண்டால் டிமென்ஷியா ஹீரோக்கள்- "சரி, சரி, விண்வெளி உடைகள் இங்கு தேவையில்லை என்று அவர்கள் உண்மையில் நினைத்தார்கள்" அல்லது "சரி, சரி, கதாநாயகிகளில் ஒருவர் வெறித்தனமானவர் மற்றும் மன அழுத்த சூழ்நிலையில் தனது சொந்த உணர்ச்சிகளை சமாளிக்கவில்லை என்று வைத்துக்கொள்வோம்." பிறகு படத்தின் நடுப்பகுதியில் என்ன நடந்தாலும், கதாபாத்திரங்கள் ஆடுகளைப் போல நடந்து கொள்கின்றன என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், பின்னர் எல்லாவற்றையும் உங்கள் விரல்களால் பார்க்கிறீர்கள்.

வரலாறு கடந்த பகுதிகளின் எலும்புகளை மிதித்து, நடைமுறையில் புதிய எதையும் அறிமுகப்படுத்தாமல், ஒரே மாதிரியான சதுரம். படத்தின் போக்கு யூகிக்கக்கூடியது மற்றும் சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது. இறுதி திருப்பத்தை கூட நீங்கள் முன்கூட்டியே புரிந்துகொள்கிறீர்கள், அது தொடாது, ஏனென்றால் முட்டாள் ஹீரோக்களைப் பற்றி கவலைப்பட விருப்பம் இல்லை.

சிறப்பானது நடிகர் நாடகம்ஒரே ஒரு பாத்திரம்

ஒவ்வொரு ஹீரோவுக்கும் ஒதுக்கப்படும் சிறிய நேரம், மோசமாக எழுதப்பட்ட முட்டாள்தனமான உரையாடல்கள் மற்றும் மந்தமான நடிப்பு ஆகியவற்றால் பச்சாதாபம் கொள்ள முடியாது. முற்றிலும் அட்டை பெயர்கள். மொத்தத்தில், இது எரிச்சலூட்டும் விஷயம். விண்வெளி வீரர்கள் உண்மையில் இதுபோன்ற விசித்திரமான கதாபாத்திரங்களை எடுத்துக்கொள்கிறார்களா?

அவற்றின் பின்னணியில், படத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் அனைத்து மர்மம், உந்துதல் மற்றும் கொடுமை ஆகியவை அழகாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் தெரிகிறது. இந்த ஹீரோ ஐசிக் அசிமோவின் ரோபாட்டிக்ஸ் விதிகளில் முற்றிலும் மதிப்பெண் பெறுகிறார் என்பதை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது கூட. ஒருவரின் விளையாட்டு ஜெர்மன் நடிகர்திரைப்படத்தில் உள்ள எந்த ஜீனோமார்ப்களையும் விட அதிக திகிலை ஏற்படுத்துகிறது.

சலிப்பான செயல்

நாம் ஏன் ஏலியன் திரைப்படங்களை விரும்புகிறோம்? என்ன நடக்கிறது என்ற பதற்றம் மற்றும் கடுமையான சூழ்நிலைக்கு. மறந்துவிடு. பார்வையாளர் நாற்காலியில் அமர்ந்து, பாத்திரத்தின் பொறுப்பற்ற தன்மை மற்றும் அவரது சலிப்பான கணிக்கக்கூடிய கொலையைப் பார்த்து நீங்கள் ஆச்சரியப்படுகிறீர்கள். ரிட்லி ஸ்காட் படத்தின் பெரும்பகுதியை சுயமாக நகலெடுக்கிறார். ஒரு புதிய யோசனையும் இல்லை.ஒரு மறக்கமுடியாத மற்றும் உண்மையிலேயே பயமுறுத்தும் தருணம் இல்லை. மேலும் இது R (18+) மதிப்பீட்டில் உள்ளது. நிறைய இரத்தம் உள்ளது, ஆனால் பயமாக இல்லை.

ரிட்லி ஸ்காட்டின் ஆழமான தத்துவச் செய்தியுடன் படத்தை நியாயப்படுத்த விரும்பினேன். ஆனால் இல்லை. இது ஒரு ஆசிரியரின் திரைப்படம் அல்ல, நாங்கள் ஒரு பிரபஞ்ச திகில் படத்திற்காகக் காத்திருந்தோம், ஆனால் பைரனின் மேற்கோள்களுடன் உயர்ந்த மனிதர்களைப் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள் மற்றும் உலகின் மிகவும் இழிவான கதாபாத்திரங்களின் ஒரு பிரிவை இரக்கமின்றி அழித்ததன் மூலம் ஒரு போலி கிடைத்தது.

1979 திரைப்படத்தின் சஸ்பென்ஸை நாங்கள் விரும்பினோம், 86ல் காலாட்படை வீரர்களின் கதையை விரும்பினோம், 92ல் சிறைச்சாலையின் நடைபாதையை பயமுறுத்தியுள்ளோம், மேலும் 97ல் "ரிசர்ரெக்சன்" திரைப்படத்தின் கூல் ஷூட்அவுட் இன்னும் நினைவில் உள்ளது.

2017ஐ நாங்கள் நினைவில் கொள்ள விரும்பவில்லை. வெட்கம் மற்றும் அவமானம். இதையெல்லாம் பார்க்காமல் இருக்க விரும்புகிறேன். ரிட்லி, இனி இப்படிச் செய்யாதே. உங்கள் படைப்பை வேறொரு இயக்குனரின் கைகளில் கொடுங்கள். உதாரணமாக, ஒரு காலத்தில் புத்திசாலித்தனமான டிஸ்ட்ரிக்ட் 9 ஐ இயக்கிய நீல் ப்லோம்காம்ப், ஜேம்ஸ் கேமரூனின் திரைப்படத்தின் நேரடித் தொடர்ச்சியை உருவாக்க விரும்பினார். நமக்கு புதிய ரத்தம் தேவை. மற்றும் ஏலியன் கூட.

மரபியல் மற்றும் கலாச்சார - பாரம்பரிய பரிமாற்றத்திற்காக. இப்படித்தான் பரம்பரை சுய-பிரதிகள், அவை மரபணுக்கள் அல்லது மீம்ஸ்களாக இருந்தாலும், எவை உயிர்வாழும் மற்றும் அனைத்து வளங்களையும் கைப்பற்றும் என்பதை "கண்டுபிடிக்க".

கொலை என்பது ஒரு நபர் மீது பாரம்பரியத்தின் செல்வாக்கின் வெளிப்பாடாகும். மிக நீண்ட காலமாக, நாங்கள் கடுமையான காட்டு நிலைமைகளில் உருவாகினோம், அதில் நாம் இப்போது தப்பிப்பிழைத்த மரபு - -

மரபணு: ஆக்கிரமிப்பு, சந்தேகம், நட்பு, தனிமையின் பயம் மற்றும் பிற விஷயங்கள், சோம்பல் மற்றும் செயல்பாடு மற்றும் வேலைக்கான தேவை, ஆதிக்கம் மற்றும் சமர்ப்பிப்பு, மற்றும் பல ...

கலாச்சார ரீதியாக: nuuuuuu, விசுவாசம், புத்தி கூர்மை, குளிர்ச்சி, சமூகத்தில் நிலை, நிறுவனங்கள் மற்றும் பல. கலாச்சாரம் மிகவும் வித்தியாசமானது.

இந்த மரபுகள் அந்த நிலைமைகளில் தப்பிப்பிழைத்தன. இப்போது நிலைமைகள் வேறு. இப்போது நீங்கள் ஒரு பெரிய சமூகத்தில் வாழ வேண்டும், விரைவாகவும் நிறைய கற்றுக்கொள்ளவும், இணைப்புகளை உருவாக்கவும், புதிய உள்ளுணர்வு அல்லாத பணிகளைத் தீர்க்கவும், மற்றும் பல ... எனவே போதிய திட்டங்கள் மற்றும் போதுமானவை இரண்டும் புதியதாக மாறிவிடும். நிபந்தனைகள் + புதியவையும் தோன்றும். அவர்கள் அனைவரும் (அல்லது கிட்டத்தட்ட அனைவரும்) வேலை செய்கிறார்கள். இறுதியில் அதிக நன்மைகளைத் தருபவை, பிராந்தியங்களை சிறப்பாகப் பரப்பி கைப்பற்றும், மேலும் தீங்கிழைக்கும் நடத்தையை (உதாரணமாக, சில வகையான எரிச்சலூட்டும் அல்லது அதிகப்படியான கொடுமையின் மீது அதிக ஆக்கிரமிப்பு அல்லது முக்கியமான பொருளாதார மற்றும் அரசியல் முடிவுகளை எடுப்பதில் குறுகிய பார்வை) இறுதியில் அவை பரவுகின்றன. மோசமானது - அவர்களின் வேலை ஒரு தவறு, ஒரு தவறான செயல், ஒரு "முறிவு", ஒரு தீங்கு விளைவிக்கும் பிறழ்வு.

இது தவிர்க்க முடியாதது. முதலாவதாக, திரட்டப்பட்ட பாரம்பரியத்தின் காரணமாக, மாற்றுவது எளிதானது அல்ல, இரண்டாவதாக, பிறழ்வுகள் (அது ஒரு மரபணு விலகல் அல்லது உலகின் அசாதாரண பார்வை). அனைத்து நிரல்களும் வேலை செய்கின்றன, அவை அனைத்தும் ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிடுகின்றன. கொலைகளுக்கு வழிவகுக்கும் திட்டங்கள் இருப்பதில் ஆச்சரியமில்லை. அவை இந்த செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாகும்.

இது ஒரு பொதுவான பார்வை. மற்றும் குறிப்பாக பல காரணங்கள் உள்ளன: பெரும்பான்மையில் - முட்டாள்தனம், மனக்கிளர்ச்சி, ஆக்கிரமிப்பு, தொலைநோக்கு இல்லாமை, கொடூரமான கணக்கீடு, உள்ளுணர்வு. ஒருவேளை வேறு ஏதாவது சேர்க்கப்படலாம். ஆனால் இறுதியில், இவை அனைத்தும் ஒரு வெளிப்பாடு, போட்டி மற்றும் தேர்வு (செயற்கை மற்றும் இயற்கை, ஆனால் உலகளவில் இன்னும் இயற்கை), மரபுகள் மத்தியில்.

உங்களுக்காக என்னிடம் இரண்டு செய்திகள் உள்ளன:

சமூகங்களுக்குள் நடக்கும் கொலைகள் படிப்படியாக இல்லாமல் போகும் என்பது நல்ல செய்தி. சமூக ரீதியாக பயனுள்ளவை மட்டுமே இருக்கும், அவை எதிர்மறையாக உணரப்படாது மற்றும் சாராம்சத்தில் கொலைகளாக கருதப்படாது.

மோசமான செய்தி என்னவென்றால், மற்ற சமூகங்களைச் சேர்ந்தவர்கள் மனிதர்களாக இல்லாத வரை, அதாவது, நாம் வெகு தொலைவில் இருக்கும் வரை, அவர்களை வேறு ஏதோவொன்றாக உணரத் தொடங்கும் வரை அவர்களைக் கொல்வோம். உண்மையில், மனிதநேயமற்றவர்களாக, நாங்கள் அல்ல. ஓ. இதோ இன்னொரு நல்ல செய்தி வருகிறது - அவர்கள் மனிதர்களாக இருந்து விடுவார்கள், அவர்களை அமைதியாகக் கொல்ல முடியும்)

இது எவ்வளவு கேவலமாக இருந்தாலும் சரி. மன்னிக்கவும். இது பரிணாம வளர்ச்சியின் இருண்ட பக்கம். அதன் பொருளாக இருப்பது மிகவும் இனிமையானது அல்ல, ஆனால் நம் உலகம் அதுதான்.

விண்வெளியின் ஆழத்திலிருந்து மிகவும் ஆபத்தான அரக்கர்களை நாங்கள் பிரிக்கிறோம்.

சூதாட்டம் https://www.site/ https://www.site/

ஏலியன்ஸ், அல்லது ஜீனோமார்ப்ஸ், அதே பெயரில் திரைப்படத் தொடரில் இருந்து, ஒருவேளை சினிமா வரலாற்றில் பயங்கரமான வேற்றுகிரக அரக்கர்களாக இருக்கலாம். அவர்கள் சிந்தனைமிக்கவர்கள் என்பதால் பயமாக இருக்கிறது. திரைக்கதை எழுத்தாளர் டான் ஓ'பானன் மற்றும் கலைஞர் ஹான்ஸ் ரூடி கிகர் ஆகியோர் நிஜ வாழ்க்கை மாதிரிகளைப் பயன்படுத்தி இந்த "சரியான உயிரினத்தின்" உயிரியலை விவரித்துள்ளனர். இந்த பணக்கார பின்னணி கொடிய ஏலியன்களை மிகவும் உண்மையானதாக உணர வைக்கிறது.

எது உன்னைக் கொல்லவில்லை...

ஏலியன் வாழ்க்கைச் சுழற்சி நான்கு முக்கிய நிலைகளைக் கொண்டுள்ளது: முட்டை, ஃபேஸ்ஹக்கர், பிரெஸ்ட் பிரேக்கர் மற்றும் வயது வந்தோர் வடிவம். ஏலியன் முட்டைகள், அல்லது ஓவோமார்ப்ஸ், மிகவும் பெரியவை - உயரம் சுமார் ஒரு மீட்டர். ஏலியன் ராணி அவர்களை ஒரு ஒதுங்கிய இடத்தில் கிடத்துகிறார். முட்டைகளின் மேற்பரப்பு அடர்த்தியான மஞ்சள்-பச்சை தோலால் மூடப்பட்டிருக்கும், இது குளிர், வெப்பம் மற்றும் வெற்றிடத்திலிருந்து பாதுகாக்கிறது. உண்மையில், ovomorphs நெருப்புக்கு மட்டுமே பயப்படுகிறார்கள். கொக்கூன்களில் ஊட்டச்சத்துக்கள் உள்ளன, ஆனால் அது குறைந்துவிட்டால், மண்ணிலிருந்து சுவடு கூறுகளை சேகரிக்க முட்டை வேர்களை வெளியிடுகிறது.

மேலே இருந்து, முட்டைகள் ஒரு சிறப்பியல்பு சிலுவை பிளவுகளைக் கொண்டுள்ளன. பொதுவாக இது இறுக்கமாக மூடப்பட்டு, சேதத்திலிருந்து உள்ளடக்கங்களை பாதுகாக்கிறது. ஆனால் ஒரு சாத்தியமான பாதிக்கப்பட்டவர் அருகில் இருக்கும்போது, ​​ovomorph "உயிர்பெற்று" திறக்கிறது. வெளிப்படையாக, அவர் அதிர்வு மற்றும் வெப்பத்தைப் பிடிக்க அனுமதிக்கும் பழமையான உணர்வு உறுப்புகளைக் கொண்டிருக்கிறார்.

திறந்த முட்டையிலிருந்து ஒரு முகநூல் குதிக்கிறது. வெளிப்புறமாக, இது ஒரு பெரிய தேளை ஒத்திருக்கிறது: எட்டு கால்கள் மற்றும் ஒரு நெகிழ்வான வலுவான வால். கூட்டை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, ஃபேஸ்ஹக்கர் குதித்து, அதன் வாலால் அருகில் உள்ள இடத்தில் தள்ளுகிறார் உயிரினம்ஒரு கருவில் அவரைப் பாதிக்க.

படைப்பாளி "ஏலியன்", திரைக்கதை எழுத்தாளர் டான் ஓ'பானன், பூமிக்குரிய குளவிகள்-சவாரி செய்பவர்களிடமிருந்து அத்தகைய இனப்பெருக்க முறையை கடன் வாங்கினார், குளவிகள் எந்த முகமூடிகளும் இல்லாமல் நேரடியாக பாதிக்கப்பட்டவர்களின் உடலில் முட்டைகளை இடுகின்றன. ஏலியன்ஸ் திரைப்படம் மற்றும் முதல் பாகத்தில் வெட்டப்பட்ட காட்சியிலிருந்து, ஏலியன்களுக்கும் சிலந்திகளுக்கும் பொதுவான ஒன்று இருப்பதை நாம் அறிவோம். அவர்கள் பாதிக்கப்பட்டவர்களை ஒரு ஒட்டும் பொருளில் போர்த்தி, முட்டைகளுக்கு அருகில் உயிருடன் விட்டுவிடுகிறார்கள், இதனால் குஞ்சு பொரித்த ஃபேஸ்ஹக்கர்கள் உடனடியாக வேலை செய்ய முடியும்.

...நீ பிறகு சாப்பிடு

குழந்தை xenomorph மிக விரைவாக வளர்கிறது, முழுமையாக முதிர்ச்சியடைய ஒரு நாளுக்கும் குறைவாகவே ஆகும். இருப்பினும், இடைநிறுத்தப்பட்ட அனிமேஷனில் ஹோஸ்டை மூழ்கடிப்பதன் மூலம் வளர்ச்சியை நிறுத்தலாம். கரு மனித உடலில் இருந்து வியர்வை, கண்ணீர் மற்றும் சிறுநீர் மூலம் அகற்றப்படும் பொருட்களை சுரக்கிறது மற்றும் வயது வந்த ஏலியன்களுக்கு "அடையாள அடையாளமாக" செயல்படுகிறது. அவர்கள் பாதிக்கப்பட்ட நபரைத் தாக்க மாட்டார்கள், மேலும் அவர் தங்கள் உறவினரைத் தாங்கும் வரை அவரைப் பாதுகாக்கிறார்கள்.

வளர்ச்சியின் கடைசி மணிநேரங்களில், அசுரன் மிகவும் பெரியதாகி, அது உறுப்புகளை அழுத்துகிறது மற்றும் தாங்குபவருக்கு வலியை ஏற்படுத்துகிறது. விரைவில் ஒரு மார்பகத்தை உடைப்பவர் பிறக்கிறார். இந்த வார்த்தை ஏலியன் பிறந்த விதத்தை மிகவும் துல்லியமாக வகைப்படுத்துகிறது. பிரமாண்டமான வலிமை கொண்ட குழந்தை, மார்பை உடைத்து, ஒரு குணாதிசயமான விசில் அழுகையுடன் வெளியே சாய்கிறது. ஒருவேளை, அவர், புதிதாகப் பிறந்தவருக்குத் தகுந்தாற்போல், தனது முதல் சுவாசத்தை எடுக்கிறார். நல்லா இருக்கா?

புதிதாகப் பிறந்த ஏலியன்கள் மஞ்சள்-பழுப்பு நிறத்தில் உள்ளன மற்றும் நீண்ட தலை, கண்கள் மற்றும் பல் வாய் இல்லாத அரை மீட்டர் பாம்பை ஒத்திருக்கும். முதல் ஏலியனில் இளம் அசுரன் இப்படித்தான் இருந்தான். இரண்டாவது படத்தில், மார்பகத்தை உடைப்பவர்கள் ஆயுதங்களைக் கொண்டிருந்தனர், மற்றும் படத்தில் "ஏலியன் 3"கால்கள் கூட. பொதுவாக, மூன்றாவது பகுதியில், புதிதாகப் பிறந்த குழந்தை வயது வந்தவருக்கு மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. மார்பக உடைப்பவர்களின் தோற்றத்தில் உள்ள வேறுபாடுகள் கரு பாதிக்கப்பட்டவரின் டிஎன்ஏவை ஒருங்கிணைக்கிறது என்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது. வேற்றுகிரகவாசிகள் தங்கள் புரவலர்களிடமிருந்து பல பண்புகளைப் பெறுகிறார்கள். எனவே, "ஏலியன் 3" இன் அசுரன் நான்கு கால்களில் நகர்ந்தது, ஏனெனில் அதன் கேரியர் ஒரு விலங்கு.

பிறந்த உடனேயே, ஏலியன் இன்னும் ஒரு பாதுகாப்பு கவர் இல்லை. அவர் மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியவர், குறிப்பாக தீக்கு. இளம் அரக்கர்கள் மிக விரைவாக வளரும். ஆனால் அவர்கள் உணவைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தால் - எடுத்துக்காட்டாக, அவர்களின் கேரியரின் சடலம் - ஏலியன்கள் இரண்டு அல்லது மூன்று மணி நேரத்தில் வளர்ந்து, தங்கள் பழைய தோலைக் கொட்டி, வயது வந்தவர்களாக மாறுகிறார்கள்.

ஒரு முழு அளவிலான ஏலியன் ஒரு பூச்சி மற்றும் ஊர்வன ஆகியவற்றின் கலப்பினத்தைப் போல தோற்றமளிக்கிறது, மனிதனை விட சற்று உயரமானது. இது ஒரு நீண்ட ஓவல் மண்டை ஓடு, நாக்குக்கு பதிலாக தொலைநோக்கி இரட்டை தாடை மற்றும் கண்கள் இல்லாததால் வேறுபடுகிறது. பிந்தையது வெப்ப மற்றும் மின்காந்த ஏற்பிகளின் உதவியுடன் இருட்டில் கூட ஏலியன் பார்ப்பதைத் தடுக்காது. அவை தலை முழுவதும் அமைந்துள்ளன மற்றும் 360 டிகிரி "காட்சியை" வழங்குகின்றன. இருப்பினும், இருந்து "ஏற்பாடு" xenomorphs இல் உலகின் காட்சி உணர்வு மனிதர்களைப் போலவே இருப்பதை நாங்கள் அறிந்தோம்.

ஏலியன் நெருப்பை உணராதது, அமில இரத்தம் கொண்டது மற்றும் வெப்பத்தை கதிர்வீச்சு செய்யாது, எனவே அகச்சிவப்பு வரம்பில் கண்ணுக்கு தெரியாதது. இந்த அசுரன் அதிகம் ஒரு மனிதனை விட வலிமையானது. ஒரு எலும்புக்கூட்டிற்கு பதிலாக, அவரது உடலில் ஒரு வலுவான தசை-குருத்தெலும்பு சட்டகம் உள்ளது, இதன் விறைப்பு ஏலியன் வேண்டுகோளின் பேரில் மாறலாம். இது அவரை குறுகிய இடைவெளிகளில் ஊர்ந்து செல்லவும், வலுவான தாக்கங்களைத் தாங்கவும், நெகிழ்வுத்தன்மையின் அற்புதங்களைக் காட்டவும் அனுமதிக்கிறது. அசுரன் எந்த மேற்பரப்பிலும் ஏறுவதில் சிறந்து விளங்குகிறது மற்றும் சுவர்கள் மற்றும் கூரைகளில் செல்ல முடியும். ஏலியன் எங்கு சென்றாலும், எல்லா இடங்களிலும் ஒட்டும் பொருளை விட்டுச் செல்கிறான். இது அவரது வாழ்க்கையின் ஒரு விளைபொருளாக இருக்கலாம்.

அவள் ஒரு சாதாரண வேற்றுகிரகவாசியைப் போலவே பிறந்திருக்கிறாள், ஒரு பெரிய தலையுடன் ஒரு சிறப்பியல்பு எலும்பு "காலர்" மற்றும் வளர்ச்சியில் மற்ற நபர்களை மிஞ்சுகிறாள். முட்டையிடுவதற்கு, அவள் வயிற்றில் இருந்து ஒரு நீண்ட சளிக் குழாயை வெளியிடுகிறாள், அதன் உதவியுடன் அவள் ஒரு கூட்டை உருவாக்குகிறாள், அல்லது, சில சமயங்களில் அது ஒரு தேனீ கூடு என்று அழைக்கப்படுகிறது. நீங்கள் எதிரிகளிடமிருந்து கூடுகளைப் பாதுகாக்க வேண்டும் என்றால், கருப்பை "மகப்பேறு குழாயிலிருந்து" பிரிந்து சுதந்திரமாக நகரும். சாதாரண ஏலியன்களுடன், ராணி ஒரு டெலிபதி இணைப்பைப் பராமரிக்கிறாள், அதன் உதவியுடன் அவள் தன் முழு ஹைவ்வையும் கட்டுப்படுத்துகிறாள். பொதுவாக, ஏலியன் சமூகம் எறும்பு அல்லது தேனீ போன்றது.

திரைப்படம் "ஏலியன்: உயிர்த்தெழுதல்"வேற்றுகிரகவாசிகளின் இனப்பெருக்கத்திற்கான மற்றொரு வழியை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது. குறுகிய பார்வை கொண்ட விஞ்ஞானிகளின் சோதனைகளின் விளைவாக, ராணி மனித டிஎன்ஏவை உறிஞ்சி "மகப்பேறு குழாய்" அல்ல, ஆனால் ஒரு முழுமையான கருப்பையை வளர்த்து, ஒரு நபரைப் போலவே குட்டிகளைப் பெற்றெடுக்க முடிந்தது. படத்தின் முடிவில், ராணி ஒரு மனித-ஏலியன் கலப்பினத்தைப் பெற்றெடுக்கிறார், அது இரண்டு உயிரினங்களிலிருந்தும் மிகவும் பயனுள்ள மற்றும் ஆபத்தான பண்புகளைப் பெறுகிறது. உண்மையில், இது ஏலியன்களை விட மனிதர்கள். ரிப்லியை தன் தாயாகக் கருதி தன்னைப் பெற்ற ராணியைக் கொன்று விடுகிறான்.

வேற்றுகிரகவாசிகளைப் பற்றி எங்களுக்கு அதிகம் தெரியும், இன்னும் குறைவாகவே தெரியும். சமீபத்திய படமான ஏலியன்: உடன்படிக்கைக்கு மட்டுமே நன்றி, முதல் ஜீனோமார்ஃப்கள் எப்படி, யாரால் உருவாக்கப்பட்டன என்பதை நாங்கள் இறுதியாகக் கண்டுபிடித்தோம். ரிட்லி ஸ்காட் இன்னும் பல படங்களுக்கான திட்டங்களைக் கொண்டுள்ளார், மேலும் அவர் எங்களுக்காக தவழும் உயிரினங்களைப் பற்றி என்ன வெளிப்படுத்துகிறார் என்பது யாருடைய யூகமும் ஆகும்.

பிரபலமான உரிமையில் உள்ள சதியில் என்ன தவறு.

இரண்டு ஆண்டுகளில், கிகரின் புகழ்பெற்ற அசுரனுக்கு 40 வயதாகிறது. நான்கு தசாப்தங்களுக்குள், ஐந்து படங்கள் (வழியில்), பல விளையாட்டுகள், காமிக்ஸ் மற்றும் புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. இந்த நேரத்தில், தோல்வியடைந்த மற்றும் விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட ஏலியன்ஸ்: காலனித்துவ கடற்படை உட்பட அனைத்து படங்களும் கடைசி இரண்டு கேம்களும் அதிகாரப்பூர்வ நியதியாகக் கருதப்படுகின்றன.

இருப்பினும், அர்ப்பணிப்புள்ள ரசிகர்கள் உடன்படவில்லை மற்றும் சில கேம்கள் அல்லது திரைப்படங்களை நியதியின் ஒரு பகுதியாக கருதுவதில்லை. ஓவியங்களின் நியதியைப் புரிந்து கொள்ளவும், சதித்திட்டத்தில் உள்ள முரண்பாடுகளைப் பற்றி பேசவும் இது நேரம்.

"அந்நியன்"

முதல் படம் ஜேம்ஸ் கேமரூன் அதிரடி திரைப்படம் மற்றும் அடுத்தடுத்த தொடர்ச்சிகளுடன் தொடர்பில்லாத ஒரு தனி நியதியாகக் கருதப்படலாம். அடுத்தடுத்த ஓவியங்களின் நியதியின் சிக்கல் உயிரினத்தின் வாழ்க்கைச் சுழற்சியில் உள்ளது, இது ஏலியன் தொடர்ச்சிகளில் நிராகரிக்கப்பட்டது.

கிகரின் நெக்ரோனோம் IV வரைந்த ஓவியத்திலிருந்து ஏலியன் உருவானது, இது ஃபாலிக் தலை, வாய் மற்றும் பற்களுடன் ஏதோ ஒன்றை சித்தரிக்கிறது. இறுதி பதிப்பில் ஃபாலிக் வடிவங்கள் கைவிடப்பட்டன.

நெக்ரோனோம் IV

ரிட்லி ஸ்காட்டின் படம் செய்ததைப் போல படத்தின் ஒரு தொடர்ச்சியும் பாலியல் மேலோட்டத்தைத் தொடவில்லை. ஆரம்பத்தில், ஃபேஸ்ஹக்கருடன் உடலுறவு கொள்வது வாய்வழி கற்பழிப்பு என்று விளக்கப்பட்டது, மேலும் ஸ்பேஸ் ஜாக்கி கப்பல் வேண்டுமென்றே (மேலே இருந்து பார்க்கும்போது) மூன்று தனித்துவமான புணர்புழைகள் கொண்ட ஒரு கீழ் உடற்பகுதி போல் தெரிகிறது. ஃபேஸ்ஹக்கரை உருவாக்குவது குறித்து கிகர் பெண் பிறப்புறுப்புகளால் தெளிவாக ஈர்க்கப்பட்டார்.

கப்பலுக்கான நுழைவு

facehugger மாதிரி

நோஸ்ட்ரோமோவின் குழு உறுப்பினர்கள் அன்னிய முட்டைகளால் நிரப்பப்பட்ட தாயின் கருப்பையில் உண்மையில் நுழைந்தார்கள் என்பதில் சில குறியீடுகள் இருந்தன. ஆண்ட்ராய்டு ஆஷ் உயிரினத்தின் மீது பிரமிப்பில் இருந்தது, அதை ஒரு அழகான மற்றும் சரியான உயிரினமாகக் கருதியது. இந்த குறியீடு குறிப்பாக நடிகை வெரோனிகா கார்ட்ரைட்டைத் தாக்கியது, அவர் படத்தில் லம்பேர்ட்டாக நடித்தார்.

ரிட்லி ஸ்காட் மற்றும் வெரோனிகா கார்ட்ரைட் பின்னர் ஒரு ரசிகர் கோட்பாட்டின்படி, ஏலியன் லம்பேர்ட்டின் இடுப்புக்குள் நுழைந்து அவளது உடலைத் தொண்டை வரை வெட்டிக் கற்பழித்தார். ஏலியன்: ஐசோலேஷன் திரைப்படத்தின் DLC இல் இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டது, அங்கு வீரர் லாம்பர்ட் துண்டு துண்டாக கிழிந்திருப்பதைக் காண முடிந்தது.

கற்பழிப்புக்கு முன்

அடுத்தடுத்த ஓவியங்கள் கிகரின் கவர்ச்சியான பயோமெக்கானிக்கல் வடிவமைப்பு மற்றும் யோசனைகளிலிருந்து மேலும் மேலும் விலகிச் சென்றன. ஏலியனுக்குப் பிறகு, கிகர் குறைந்த-பட்ஜெட் பி-திகில் படங்களில் (ஸ்பெஷல், கில்லர் காண்டம்) அடிக்கடி விருந்தினராக ஆனார், அவரது கருத்துக்கள் ஹாலிவுட் பிளாக்பஸ்டர்களுக்கு மிகவும் தூண்டுதலாக இருந்தன.

கிகர் கண்டுபிடித்த ஏலியன் மிகவும் உயரமாக இருந்தது, சுமார் இரண்டு மீட்டர் உயரம் (சுமார் 2 மீட்டர் மற்றும் 20 செமீ). உயிரினம் தெளிவாகத் தெரியும் மண்டையோடு கூடிய வெளிப்படையான தலையைக் கொண்டிருந்தது. முன்பக்கத்தில் இருந்து பார்க்கும் போது, ​​அது ஒரு நிலையான மனித மண்டை ஓட்டை ஒத்திருந்தது.

மண்டையோடு கூடிய கிகர் மற்றும் வெளிப்படையான தலையை மூடாமல் ஏலியன்

முதல் படத்தில், ரிட்லி ஸ்காட் உயிரினத்தை விரிவாகக் காட்ட முயற்சிக்கவில்லை, இதனால் ஒரு நபர் ஏலியன் உடையில் அமர்ந்திருக்கிறார் என்று பார்வையாளர் சந்தேகிக்கக்கூடாது, மேலும் அனைத்து சஸ்பென்ஸும் உடனடியாக மறைந்துவிடும். "xenomorph" என்ற சொல் எதுவும் இல்லை, எனவே உயிரினம் வெறுமனே "இது" அல்லது "ஏலியன்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

பெரும்பாலும், அவர் தனது பின்னங்கால்களில் நகர்ந்தார், ஆனால் அவர் எங்காவது ஏற வேண்டும் என்றால், அவர் நான்கு கால்களையும் பயன்படுத்தினார். ஏலியன்: தனிமைப்படுத்தல் விளையாட்டில் ஏலியன் முதல் பதிப்பின் பழக்கவழக்கங்கள் விரிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளன. கவனமுள்ள வீரர்கள் மற்ற ஓவியங்கள் மற்றும் விளையாட்டுகளில் இருந்து xenomorphs உடன் ஒப்பிடும்போது நடத்தையில் ஒரு வித்தியாசத்தைக் காணலாம். ஏலியன் இவ்வளவு சத்தமாக மிதிப்பதாக ஒருவர் மகிழ்ந்தார்.

படப்பிடிப்பில் இருந்து பிரேம்

முதல் படத்தின் பிரபஞ்சத்தில் ஏலியன் ராணிகள் இல்லை. விண்வெளி ஜாக்கிகளின் இனம் (பின்னர் பொறியாளர்கள்) ஏலியன்ஸை மெதுவாக செயல்படும் உயிரியல் ஆயுதமாகப் பயன்படுத்தியது. பிரபலமான நம்பிக்கைக்கு மாறாக, ஜீனோமார்ப் மற்ற உயிரினங்களுக்கு உணவளிக்கவில்லை, விளையாட்டுகளில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி, அதன் சொந்த ஆரோக்கியத்தை நிரப்ப மூளையை விழுங்குகிறது.

முதல் படத்தில் ஏலியன் ஒரு உயிரியல் கொலை இயந்திரம், செயற்கையாக வளர்க்கப்பட்ட பயோமெக்கானிக்கல் ஆண்ட்ராய்டு. ஒவ்வொரு தனிநபரும் ஒரு கருப்பையின் செயல்பாட்டைச் செய்தார் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் ஒரு ஹைவ் உருவாக்க முடியும். முதல் படத்தில், "நாஸ்ட்ரோமோ" கப்பல் அத்தகைய பிரதேசமாக மாறியது. வேற்றுகிரகவாசி மக்களைக் கொன்று, அவர்களின் உடல்களை தனது வீட்டிற்கு எடுத்துச் சென்றார், பின்னர் அவர் அவற்றை முட்டைகளை உருவாக்க உயிரியல் பொருளாகப் பயன்படுத்தினார்.

கிகரின் ஸ்டுடியோவிலும் முட்டையிலும் பிரட்டின் உடல்

ஜிகர் வரைதல்: டல்லாஸ் ஒரு முட்டையாக மாறுகிறது

மற்றும் திரைப்படத்தில்

முட்டை போன்ற கொக்கூன்களுக்குள், வேற்றுகிரகவாசிகளின் கூய் சுரப்பு உயிருள்ள அல்லது இறந்த பொருட்களுடன் கூட்டுவாழ்வதற்குப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு செயல்முறை நடந்தது. பின்னர், பொருள் மெதுவாக சிதைந்து, ஏலியன்களின் கவனிப்பு மேற்பார்வையின் உதவியுடன், ஃபேஸ்ஹூக்குடன் பழக்கமான முட்டையாக மாறியது.

படத்தில், ரிப்லி நாஸ்ட்ரோமோவுடன் தப்பிப்பது போல் காட்டப்பட்டது, ஆனால் வழியில் தற்செயலாக ஏலியன் ஹைவ்க்குள் நுழைகிறார். அதில், ஒரு முட்டையில் முழுவதுமாக சிதைந்த பிரெட்டின் உடலையும், உயிருடன் இருக்கும் கேப்டன் டல்லாஸையும், ரிப்லியைக் கொல்லும்படி கெஞ்சுவதையும் அவள் காண்கிறாள்.

இயக்குனரின் கூற்றுப்படி, படத்தின் முடிவில் காட்சி மெதுவாகிவிட்டது, எனவே அது தியேட்டர் பதிப்பில் இருந்து வெட்டப்பட்டது. இது பின்னர் 2003 இல் டிவிடியில் வெளியான படத்தின் இயக்குனரின் கட்டில் சேர்க்கப்பட்டது.

ஏலியன் புராணங்களில் கேமரூனின் முக்கிய சேர்த்தல்களில் ஒன்று ராணி, படத்தின் முடிவில் எல்லன் ரிப்லியைத் தாக்கும் மாபெரும் உயிரினம். அவள் எங்கிருந்து வந்தாள்?

"பூச்சிகளில் - எறும்புகள் அல்லது கரையான்கள் போன்ற - முதிர்ச்சியடையாத பெண், முதலில் கருத்தரித்த பெண்களில் ஒன்று, வளர்ந்து புதிய ராணியாக மாறுகிறது, மேலும் ஆண்கள் வேலையாட்களாகவோ அல்லது சிப்பாய்களாகவோ மாறுகிறார்கள். ராணி எதிர்காலத்தில் முட்டையிடுவதற்கான இடத்தை தீர்மானிக்கிறது (உஷ்ணத்தின் வெப்பநிலை. ஸ்டேஷனில் உள்ள வெப்பப் பரிமாற்றி முட்டைகளை அடைகாப்பதற்கு ஏற்றது) மற்றும் உட்காரும் நிலையை எடுத்துக்கொள்கிறது. அவளது வயிற்றில் முட்டைகள் நிறைந்து வீங்கும் போது ஆண்கள் அவளை வளர்க்கிறார்கள். ட்ரோன்கள் மற்றும் வீரர்கள் இருவரும் கூடுகளை பெரிதாக்க கட்டுமானப் பொருட்களை தயார் செய்து, அதில் முக்கிய இடங்களை உருவாக்குகிறார்கள். அவர்கள் தாங்களாகவே இருக்க முடியும், அதே சமயம் உணவு விநியோகம் முடிவடையாது (அதாவது ராணி அனைத்து குடியேற்றவாசிகளையும் பயன்படுத்தும் வரை) இந்த நிலையில்தான் வரும் பராட்ரூப்பர்கள் அவர்களைப் பிடிக்கிறார்கள்.

பல ஆண்டுகளாக உரிமையாளரின் ரசிகர்களை குழப்பத்தில் ஆழ்த்திய ஒரு கேள்வி: ஏலியன்கள் ஏன் சிலரைக் கொல்கிறார்கள், மற்றவர்கள் உள்வைப்புக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டனர்?

"உயிரினங்களின் நடத்தையில் (மற்றும்" "உள்ளடக்கம்) குழப்பமான ஒரு அம்சம் என்னவென்றால், அவை இரையின் தலைவிதியை எவ்வாறு தீர்மானிக்கின்றன என்பதுதான்: சில சமயங்களில் ஒரு சிப்பாய் பாதிக்கப்பட்டவரை ராணிக்கும் அவளது சந்ததியினருக்கும் உணவாக மாற்றுவதற்காகப் பிடிக்கிறார், சில சமயங்களில் கொலை செய்கிறார். உதாரணமாக, கார்போரல் ஃபெரோ உடனடியாக கொல்லப்பட்டார், அதே சமயம் டாட்போல் மற்றும் மற்ற அனைத்து குடியேற்றவாசிகளும் கொக்கூன்களாக மாறி, சுவர்களில் இணைக்கப்பட்டு, எதிர்கால குப்பைகளுக்கு உணவாக மாறியது - அப்படியானால், இந்த முடிவுகள் தந்திரோபாய ரீதியாக சரியானவையாக இருக்கலாம். ஃபெரோ ஒரு உண்மையான அச்சுறுத்தலாக இருந்தது, ஆயுதங்களால் நிரப்பப்பட்ட லேண்டரை பறக்கவிடுவது. குடியேறியவர்கள் நிராயுதபாணிகளாகவும் நடைமுறையில் உதவியற்றவர்களாகவும் இருந்தனர், எனவே அவர்கள் எளிதாக இரையாக இருந்தனர்."

நிச்சயமாக, கேமரூன் ஏலியன்கள் என்ன என்பதைக் காட்டும் ஒரு சிறந்த வேலையைச் செய்தார். ஆனால் அவர்கள் எங்கிருந்து வந்தார்கள்?

Ridley Scott's Alien இல், Nostromo குழுவினர் கப்பலின் கேபினில் முட்டைகளின் பிடியைக் கண்டுபிடித்தனர், மேலும் மையத்தில் விமானியின் இருக்கையில் ஒரு கிழிந்த விலா எலும்புடன் இறந்த உயிரினம் உள்ளது. அவர் விண்வெளி வீரர் என்று கருதப்படுகிறார். யார் அது?

"வெளிப்படையாக, இது ஒரு தனி இருக்கை கப்பலில் ஒரு விமானி, ஒரு தனி விமானத்தை உருவாக்கியது. ஒருவேளை, அவரது தாயகத்தில் அவர்கள் காணாமல் போனது பற்றி அறிந்திருக்கலாம், ஆனால் மரணத்திற்கு ஆளான உறவினரைக் காப்பாற்ற ஒரு தேடுதல் நடவடிக்கையை நடத்துவது அர்த்தமற்றது. ஒருவேளை அவர் இருக்கலாம். இந்த உயிரினங்களை உயிரி-தனிமைப்படுத்துவதற்கான ஆபத்தான பணிகளில் பங்கேற்க ஒப்புக்கொண்ட ஒரு தன்னார்வலர் அல்லது கட்டாயப்படுத்தப்பட்டவர்.மனிதகுலம் அறிந்திராத சில பண்டைய விண்மீன்களுக்கிடையேயான போரில் ஆபத்தான உயிரி ஆயுதங்களாக செயல்பட்ட முட்டைகளை வழங்கும் ஒரு இராணுவ விமானியாக இருந்திருக்கலாம். பறக்கும் போது, ​​அவரால் முடியும் நோய்த்தொற்றுக்கு உள்ளாகுதல்."

கைவிடப்பட்ட வேற்றுகிரகவாசி கப்பலில் ஏறி இறந்த வேற்றுகிரகவாசியைப் பார்த்த ஒருவர் தன்னை அச்சுறுத்தும் மரண ஆபத்தை எப்படி உணரவில்லை?

"சரி, ஆம், டல்லாஸ், கேன் மற்றும் லம்பேர்ட் இறந்த வேற்றுகிரகவாசியைப் பார்த்தார்கள், அது அவர்களைத் தடுக்கவில்லை. மனித ஆர்வம் ஒரு பெரிய சக்தி."

ஏலியன்ஸ் நடவடிக்கை 57 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நடைபெறுகிறது, மேலும் ரிப்லி இந்த நேரத்தை ஹைப்பர் ஸ்லீப்பில் கழித்தார். பல ஆண்டுகளாக தொழில்நுட்பத்தில் ஏற்பட்டுள்ள முன்னேற்றங்களை அவளால் எப்படி சமாளிக்க முடிந்தது?

"முதலில், உங்களை நீங்களே ஒரு கேள்வியைக் கேட்டுக்கொள்ளுங்கள்: 1930ல் இருந்து ஒரு புத்திசாலி மற்றும் வலிமையான விருப்பமுள்ள ஒரு நபர் 1987 இன் தொழில்நுட்பங்களைக் கற்றுக் கொள்ள முடியுமா, அவருக்கு சில மாதங்கள் பயிற்சி அளிக்கப்படுமா? அந்த நேரத்தில் அவர்களிடம் கார்கள் (போக்குவரத்து நெரிசல்கள் உட்பட), துப்பாக்கிகள் மற்றும் விமானங்கள் இருந்தன. , இன்றிலிருந்து சில வேறுபட்டவை. பின்னோக்கிப் பார்க்கையில், கணினிகளும் வீடியோவும் இன்று நமது சூழலில் ஏற்படுத்தும் தாக்கத்தை யாரால் கற்பனை செய்திருக்க முடியும்? ஒருவேளை தொழில்நுட்பம் அதன் உச்சத்தை எட்டியிருக்கலாம் அல்லது நாஸ்ட்ரோமோ பறப்பதற்கு முன்பே நிலைநிறுத்தப்பட்டிருக்கலாம், மேலும் ரிப்லி திரும்பியதில் ஏற்பட்ட மாற்றங்கள் அற்பமானவை. இது ரிட்லி அல்லது என்னைத் தொந்தரவு செய்யாது என்பதை நீங்கள் முடிவு செய்யுங்கள்."