يا للأسف أن وجودك هو برودسكي. بطولة لومونوسوف

"بوستسكريبتوم" جوزيف برودسكي

يا للأسف أن ما أصبح بالنسبة لي
ذهب وجودك
وجودي من أجلك.
... مرة أخرى في الأرض القاحلة القديمة
انطلق في الفضاء السلكي
نقوده النحاسية تعلوها شعار النبالة ،
في محاولة يائسة للتمجيد
لحظة الاتصال ... للأسف ،
من لا يستطيع أن يحل محله
العالم كله يبقى عادة
تدور الاتصال الهاتفي المتقطع ،
مثل طاولة جلوس ،
حتى يتردد صدى الشبح
آخر صرخات الجرس في الليل.

تحليل قصيدة برودسكي "التذييل"

تعكس القصيدة "بوستسكريبتوم" ، التي كتبت عام 1967 ، قصة الحب المأساوية لبرودسكي وباسمانوفا. التقى الشاعر ماريانا بافلوفنا أثناء زيارته لصديقتهما المشتركة في أوائل عام 1962. بدأت قصة حب تحولت على الفور إلى أنها مليئة بالصعوبات. ضد اجتماعات الشباب كان والدا جوزيف ألكساندروفيتش ووالد حبيبته. في الوقت نفسه ، أراد Brodsky نفسه حقًا الزواج من Basmanova. ربما كانوا سيتزوجون ، متجاهلين احتجاجات الأقارب ، لكن ماريانا بافلوفنا لم ترغب بشكل قاطع في حرمان نفسها من حريتها. لم تتزوج الشاعر حتى بعد أن أنجبت منه طفلا. حتى اللحظة الأخيرة ، كان جوزيف ألكساندروفيتش يأمل أن يهاجر حبيبته معه ، لكن ماريانا بافلوفنا اختارت البقاء في وطنها. لسنوات عديدة ، لم تستطع برودسكي أن تنساها ، كرست لها العديد من القصائد. فقط في نهاية الثمانينيات مرضت حتى النهاية.

الموضوع الرئيسي لقصيدة "بوستسكريبتوم" هو موضوع الوحدة. هو مذكور في الأسطر الأولى من العمل. الحياة الوحيدة للبطل الغنائي ليست الحياة ، بل الوجود. وفي الوقت نفسه حاول أن يكون مع حبيبته محاولًا أن يجد السعادة ، وأكثر من مرة ، كما يتضح من بداية السطر الرابع: "... مرة أخرى في القفر القديم ..." . ليس من قبيل المصادفة أن تظهر أرض مقفرة في القصيدة. عند ذكره ، يؤكد برودسكي على الوحدة الكاملة للبطل. ثم هناك توسع في الفضاء. وراءها أرض قاحلة ، مكانها محله مساحة لا نهاية لها. البطل يعارض بقية العالم. ليس فقط أنه غير قادر على الاتحاد مع حبيبته ، بل إنه أيضًا غير قادر على أن يصبح ملكًا له في المجتمع المحيط. لا يوجد مخرج من هذا الوضع في القصيدة. علاوة على ذلك ، أعلن غيابه. يرمز قرص الهاتف إلى الدورة الأبدية - تتكرر الإجراءات ، مما يؤدي إلى نفس النتيجة مرارًا وتكرارًا.

في البداية ، كان للقصيدة اسم مختلف - "Sonnet" ، على الرغم من أنها لم تكتب في شكل السوناتة الكنسي. يتكون العمل من أربعة عشر سطراً ، ويستخدم مقياس الخماسي التفاعيل ، لكن الخطوط لا تتناغم. الاسم الحالي - "بوستسكريبتوم" - هو حقًا أكثر نجاحًا. القصيدة هي آخر بيان ، الإضافة الضرورية. دع المرأة المحبوبة لا تسمع البطل ، دعه لا يأمل في الحصول على إجابة ، الشيء الرئيسي هو وضع الأفكار في كلمات.

يا للأسف...
يا للأسف أن ما أصبح بالنسبة لي
ذهب وجودك
وجودي من أجلك.
... مرة أخرى في الأرض القاحلة القديمة
انطلق في الفضاء السلكي
نقوده النحاسية تعلوها شعار النبالة ،
في محاولة يائسة للتمجيد
لحظة الاتصال ... للأسف ،
من لا يستطيع أن يحل محل
العالم كله ، عادة ما يبقى
تدور الاتصال الهاتفي المتقطع ،
مثل طاولة جلوس ،
حتى يتردد صدى الشبح
آخر صرخات الجرس في الليل.

جوزيف برودسكي
1967

جوزيف برودسكي: "تجنب بكل طريقة ممكنة أن تنسب لنفسك وضع الضحية"
مقتطفات من الخطاب الشهير لجوزيف برودسكي ، الذي ألقاه أمام خريجي جامعة ميشيغان في آن أربور في الملعب في ديسمبر 1988.

1. حاول توسيع مفرداتك والتعامل معها بالطريقة التي تتعامل بها مع حسابك المصرفي. امنحها الكثير من الاهتمام وحاول زيادة أرباحك. الهدف هنا ليس الترويج لبلاغتك في غرفة النوم أو نجاحك المهني - على الرغم من أن ذلك قد يكون ممكنًا لاحقًا - وليس تحويلك إلى مهووسين اجتماعيين. الهدف هو تمكينك من التعبير عن نفسك بشكل كامل ودقيق قدر الإمكان ؛ باختصار ، الهدف هو رصيدك.

يتغير الكثير في روح الشخص كل يوم ، لكن طريقة التعبير غالبًا ما تظل كما هي. القدرة على التواصل متخلفة عن الخبرة. تتراكم المشاعر والظلال والأفكار والتصورات التي تظل مجهولة المصدر وغير المعلنة وغير المضمونة بصياغة تقريبية داخل الفرد ويمكن أن تؤدي إلى انفجار نفسي أو انهيار.

لتجنب ذلك ، ليس من الضروري أن تتحول إلى دودة كتب. كل ما تحتاجه هو الحصول على قاموس وقراءته كل يوم ، وفي بعض الأحيان كتب الشعر. إنها رخيصة بما يكفي ، ولكن حتى الأغلى من بينها تكلف أقل بكثير من زيارة واحدة للطبيب النفسي.

2. حاول ألا تعتمد كثيرًا على السياسيين - ليس كثيرًا لأنهم أغبياء أو غير أمناء ، كما هو الحال غالبًا ، ولكن بسبب نطاق عملهم ، وهو كبير جدًا حتى بالنسبة للأفضل بينهم. يمكنهم ، في أحسن الأحوال ، تقليل الشر الاجتماعي إلى حد ما ، ولكن لا يمكنهم القضاء عليه. بغض النظر عن مدى أهمية التحسين ، من وجهة نظر أخلاقية ، سيكون دائمًا ضئيلًا ، لأنه سيكون هناك دائمًا ، على الأقل شخص واحد ، لن يستفيد من هذا التحسين.

3. العالم منقوص. لم يكن هناك عصر ذهبي ولن يكون أبدًا. الشيء الوحيد الذي سيحدث للعالم هو أنه سيصبح أكبر ؛ مزدحمة دون زيادة في الحجم. بغض النظر عن مدى عدالة الشخص الذي اخترته وعودًا بمشاركة الكعكة ، فلن يزداد حجمها ؛ الأجزاء ستصبح أصغر بالتأكيد. في ضوء هذا ، أو بالأحرى في الظلام ، يجب أن تعتمد على طبخك في المنزل ، أي إدارة العالم بنفسك ، على الأقل ذلك الجزء منه المتاح لك وفي متناولك.

4. حاول أن تكون متواضعا. يوجد الكثير منا بالفعل ، وقريبًا جدًا سيكون هناك المزيد. هذا التسلق إلى مكان ما تحت الشمس يكون بالضرورة على حساب الآخرين الذين لن يتسلقوا. فقط لأنك مضطرًا للوقوف على أقدام شخص ما لا يعني أنه عليك الوقوف على أكتافهم. إلى جانب ذلك ، كل ما ستراه من وجهة النظر هذه هو البحر البشري بالإضافة إلى أولئك الذين ، مثلك ، اتخذوا موقفًا مشابهًا - بارز لكن غير موثوق به للغاية: أولئك الذين يطلق عليهم الأثرياء والمشاهير.

5. إذا كنت تريد أن تصبح ثريًا أو مشهورًا أو كليهما ، حظًا سعيدًا ، لكن لا تقدم كل ما لديك. الرغبة في شيء يمتلكه شخص آخر تعني فقدان تفرده ؛ من ناحية أخرى ، فإنه يشجع بالتأكيد الإنتاج الضخم.

6. تجنب إيذاء نفسك بأي ثمن. مهما كان وضعك مثيرًا للاشمئزاز ، حاول ألا تلوم القوى الخارجية على هذا: التاريخ ، والدولة ، والرؤساء ، والعرق ، والآباء ، ومرحلة القمر ، والطفولة ، والهبوط المبكر على القصرية ، وما إلى ذلك. في اللحظة التي تلقي فيها باللوم على شيء ما ، فإنك تقوض تصميمك على تغيير شيء ما.

7. بشكل عام ، حاول أن تحترم الحياة ليس فقط من أجل سحرها ، ولكن أيضًا لصعوباتها. إنهم جزء من اللعبة ، والشيء الجيد فيهم أنهم لا يغشون. كلما كنت في حالة من اليأس أو على وشك اليأس ، وكلما كنت في ورطة أو صعوبة ، تذكر أن الحياة تتحدث إليك باللغة الوحيدة التي تعرفها جيدًا.

8. العالم الذي توشك على دخوله لا يتمتع بسمعة طيبة. إنه ليس مكانًا جميلًا ، كما ستكتشف قريبًا ، وأشك في أنه سيكون أجمل بكثير عندما تغادره. ومع ذلك ، هذا هو العالم الوحيد المتاح: لا يوجد بديل ، وإذا كان هناك ، فليس هناك ما يضمن أنه سيكون أفضل بكثير من هذا العالم.

9. حاول تجاهل أولئك الذين يحاولون جعل حياتك بائسة. سيكون هناك الكثير منهم ، سواء في المناصب الرسمية أو المعينين بأنفسهم. تحملهم إذا لم تستطع تجنبهم ، ولكن بمجرد التخلص منهم ، انس أمرهم على الفور.

10. ما يفعله أعداؤك يحصل على معناه أو أهميته من رد فعلك عليه. لذا اندفع عبرها أو تجاوزها كما لو كانت صفراء بدلاً من حمراء. لذلك سوف تنقذ خلايا دماغك من الإثارة غير المجدية ؛ لذلك ربما يمكنك إنقاذ هؤلاء الحمقى من أنفسهم ، لأن احتمال النسيان أقصر من احتمال أن يُسامحهم. تغيير القناة: لا يمكنك إيقاف بث هذه الشبكة ، ولكن يمكنك على الأقل خفض تصنيفها. من غير المحتمل أن يرضي هذا القرار الملائكة ، لكنه بالتأكيد سيوجه ضربة للشياطين ، وهذا هو أهم شيء في الوقت الحالي.

التخصيصات والإجابات والتعليقات

يتم توجيه جميع المهام للطلاب من جميع الصفوف. ليس من الضروري محاولة قول شيء ما على الأقل في كل سؤال - من الأفضل إكمال مهمة واحدة بأكبر قدر ممكن من الدقة أو الإجابة فقط على الأسئلة المفهومة والممكنة في كل مهمة.

1. قبل أن تكون قصيدة لشاعر روسي حائز على جائزة نوبل.

السوناتة

وجودي لك.
... مرة أخرى في الأرض القاحلة القديمة
انطلق في الفضاء السلكي
نقوده النحاسية تعلوها شعار النبالة ،
في محاولة يائسة للتمجيد
لحظة الاتصال ... للأسف ،
من لا يستطيع أن يحل محل
العالم كله ، عادة ما يبقى
تدور الاتصال الهاتفي المتقطع ،
مثل طاولة جلوس ،
حتى يتردد صدى الشبح
آخر صرخات الجرس في الليل.

اكتب ملاحظات وتعليقات على القصيدة ، أي حاول صياغة ما يدور حوله ، واشرح الكلمات والعبارات ، دون فهم معنى القصيدة الذي سيبقى غير واضح.

متى تعتقد أنه كتب؟ أثبت وجهة نظرك.

ما هي السونيتة؟ من برأيك أشهر كتاب السوناتة؟

كيف تختلف القصيدة المقتبس عنها عن السوناتة "الحقيقية" و "الصحيحة"؟ كيف يمكنك شرح سبب تسميتها بهذا الاسم؟

قم بتأليف السونيتة "الصحيحة" الخاصة بك.

مؤلف "Sonnet" (1967 ؛ اسم آخر للقصيدة هو "بوستسكريبتوم") - جوزيف برودسكي (1940-1996). قام بعض المشاركين في المسابقة ، في محاولة لتخمين المؤلف ، بتسمية أسماء الكتاب والشعراء الروس الآخرين - الحائزون على جائزة نوبل: أ. بونين ، ب. باسترناك وحتى م. شولوخوف. التأثير الإيجابي لضرب الهدف عن طريق الخطأ أضعف بكثير من التأثير السلبي لفقدانه: تُظهر مثل هذه الافتراضات أن مؤلفها غير معتاد تمامًا على الشعر الروسي في القرن العشرين.

من المهم جدًا فهم المعنى الأول والمباشر لما هو مكتوب. يبدو أن حبكة القصيدة بسيطة للغاية: يأتي البطل الغنائي إلى أرض قاحلة قديمة ، ويضع عملة معدنية في هاتف عمومي ، وفي الوقت نفسه يفكر في فراغ محاولاته لتحويل مشاعره إلى مشاعر متبادلة.(ماريا بوفيتيفا ، الصف الثامن ، المدرسة الداخلية النهارية رقم 84 ، سمارة). ثم يكون من الأسهل تحديد وقت إنشاء القصيدة. فيما يلي مقتطفات من الأعمال الناجحة ، حيث يتم شرح بعض الكلمات والعبارات والتعليق عليها.

قم بتدوير قرص الهاتف المكسور- اطلب رقمًا (في الهواتف ، لم تكن هذه لوحة مفاتيح ، ولكن قرصًا به فتحات لكل رقم).

مثل طاولة جلوس- كانت هناك ممارسة تسمى "الجلسات الروحية" ، عندما حاول "الساحر" "استدعاء الروح" ، ثم "التواصل معه" باستخدام بعض الصفات ، ولا سيما المائدة المستديرة. في قصة نابوكوف "الجاسوس" ، يستدعي أحد الشخصيات الثانوية ، بائع كتب ، الأرواح بهذه الطريقة.

مساحة الأسلاك – ربما يشير إلى الأسلاك التي تعمل فوق الأرض.(ناتاليا بيرسينيفا ، الصف العاشر ، المدرسة رقم 1514 ، موسكو)

طاولة الجلسات هي صورة متكررة إلى حد ما في قصائد برودسكي (على سبيل المثال ، "فقط ليس هناك من يقلب الطاولة معه ، // أسألك يا روريك" - "نهاية العصر الجميل").(فيكتوريا دانيلوفا ، الصف العاشر ، المدرسة رقم 57 ، موسكو) مساحة الأسلاك – الاتصالات الهاتفية (الفضاء - العالم). قرش من النحاس يعلوه شعار النبالة. – عملة يتم وضعها في الهاتف بدلاً من الرمز المميز. اتصال هاتفي متصدعيقول أن هذا هاتف قديم من طراز قديم (به قرص) ؛ لطلب رقم ، تحتاج إلى تدوير الاتصال الهاتفي.

جلسة تحضير الأرواح – استدعاء الأرواح من عالم آخر. خلال جلسات تحضير الأرواح ، يتم تدوير الطاولة. ينادي البطل الغنائي وكأنه إلى عالم آخر. بدلاً من ذلك ، سوف يجيبه شبح أو صدى أكثر من شخص لم يصبح وجوده بالنسبة له كما هو بالنسبة له - وجودها.

صرخات الجرس- نغمة رنين على الهاتف. (إيلينا لوتشينا ، الصف العاشر ، المدرسة رقم 1514 ، موسكو)

كان من الممكن أن يطلق على القصيدة اسم "الهاتف العام" لولا المقدمة الغنائية. لكن الجهاز نفسه لا يمكن التعرف عليه تمامًا في السوناتة. جهازه معقد إلى "مساحة سلكية" ، ويقارن قرص الهاتف بطاولة لجلسة روحانية. تتحول العملة إلى "قرش يعلوه شعار النبالة" ، وتتحول أصوات التنبيه إلى "صرخات الجرس". لماذا تصبح العملية البسيطة سرًا للمؤلف؟ هنا مرة أخرى تحتاج إلى العودة إلى المقدمة ، ويتضح أن السوناتة تدور حول الحب بلا مقابل ، وأن البندقية الآلية هي آخر شيء يمكن أن ينقذها ، لكنه لا ينقذها.(تاتيانا بيتروفا ، الصف العاشر ، المدرسة رقم 2 ، مستوطنة برافدينسكي ، حي بوشكين ، منطقة موسكو) قرش من النحاس يعلوه شعار النبالة.- عملة ، رمزا لعدم جدوى محاولات البطل. كلمة بينييشير إلى القول المأثور "بنس نحاسي لا يستحق كل هذا العناء" ؛ لدى المرء انطباع بأن الشخص الضعيف لا حول له ولا قوة أمام العالم ... يتحدث برودسكي عن حبه كما في الماضي: في جلسة جلوس ، عادة ما يتم استدعاء روح الشخص الميت ، أي استدعاء الماضي إلى الحياة ، ويريد البطل الغنائي إعادة الماضي بدعوته - الحب الماضي ، الماضي هي ، التي يمكن لشبحها "الرد على آخر صرخات الجرس في الليل بصدى".(الكسندرا ديديوكينا ، الصف العاشر ، المدرسة رقم 57 ، موسكو)

القفر القديم ...... هنا شعور بحياة عيشها ، وذهب ماض إلى الأبد ، وفراغ - فراغ روحي. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الأرض القاحلة - وهي من حقائق سانت بطرسبرغ - مرتبطة بصورة مهمة لبرودسكي عن مدينته الأصلية - مدينة المستنقعات الميتة والساحات القذرة ، وقصور الطغاة وأراضي المتشردين.

صورة مساحة الأسلاكليس من قبيل الصدفة. إنه يشعر بالتعب من عالم التكنولوجيا الخالي من الروح ، ولكن أيضًا بعض الزوال (أو ، على العكس من ذلك ، دقة المشاعر وحنانها؟). توسع صورة الكون مساحة القصيدة ، مما يجعل مقياس المشاعر كونيًا. (انطون سكولاتشيف ، الصف العاشر ، المدرسة رقم 1514 ، موسكو)

وفقًا لبعض الحقائق المذكورة في القصيدة ، كان من الممكن تحديد وقت كتابتها بدقة إلى حد ما. أعتقد أن وقت كتابة القصيدة جاء بعد الستينيات من القرن العشرين. الآن لا توجد هواتف تقريبًا حيث يمكنك "تحريف قرص هاتف متقطع".(آنا كوزنتسوفا ، الصف السابع ، المدرسة رقم 21 ، موسكو) تمت كتابته في النصف الثاني من القرن العشرين ، عندما تم إطلاق Belok و Strelok بالفعل إلى الفضاء ، عندما حدثت أول رحلة مأهولة إلى الفضاء.(ماريا روجوزينا ، الصف الحادي عشر ، المدرسة رقم 969 ، موسكو)

تم تقديم معلومات نظرية حول السوناتة في عدد كبير من الأعمال بشكل واضح ومعقول ، على سبيل المثال ، على النحو التالي: السوناتة هي قصيدة من 14 سطراً. هناك السوناتات الإيطالية (والفرنسية المماثلة) والإنجليزية. تتكون اللغة الإنجليزية من ثلاث رباعيات (رباعيات) ومزدوجة - المفتاح. الإيطالية - من رباعيتين واثنين من tercetes. يمكن أن يكون القافية على النحو التالي: abab baab (في الرباعية الثانية ، يمكن تقاطع القافية) ، تبدو tercetes على النحو التالي: cdc dcd - أو مثل هذا: cde cde.(ايلينا لوتشينا)

يعرف العديد من المتسابقين أن أشهر مؤلفي السوناتات الإيطالية الأب. بترارك وأن السوناتة الإنجليزية قد تمجدها دبليو شكسبير. لكن هناك أعمالًا تُعطى فيها إجابة السؤال بدقة تحسد عليها. لدى بونين السوناتات (بالمناسبة ، الحائز على جائزة نوبل أيضًا) ، جوميلوف ، أخماتوفا (على سبيل المثال ، "بريمورسكي سونيت").(سفيتلانا ماليوتينا ،
الصف الحادي عشر ، المدرسة رقم 1268 ، موسكو) كتب السوناتات دانتي (من السوناتات إلى بياتريس ، قام بتجميع "حياة جديدة") ، وشعراء الثريا (بما في ذلك رونسارد) ، وت. ماري ستيوارت).(الكسندرا ديديوكينا) في قصيدته "دانتي الشديد لم يحتقر السونيتة ..." أ. وضع بوشكين قائمة بكل من المؤلفين العظماء لعصر النهضة والشعراء الجدد الذين "أسرتهم". هؤلاء هم وردزورث وميتسكيفيتش وديلفيج. بالمناسبة ، قصيدة بوشكين هذه عبارة عن سونيتة ، وكصورة كتابية ، أخذ المؤلف كلمات وردزورث "لا تحتقر السوناتة ، أيها الناقد" ... ... أدى العصر الفضي الروسي إلى ظهور عدد كبير من السوناتات ؛ يمكن العثور عليها في Bryusov و Annensky و Gumilyov و Akhmatova وغيرها الكثير. غالبًا ما تكون هذه تجارب على شكل سونيت. بالمناسبة ، في ذلك الوقت ، قامت ورشة الشعراء بتأليف محاكاة ساخرة لسونيت بوشكين:

فالير بروسوف لم يحتقر السونيتة ،
مضفر أكاليل الزهور منهم إيفانوف ،
أحب زوج أنيت أحجامها ،
ليس أسوأ منهم ، هذي فولوشين ......

(سفيتلانا تامبوفتسيفا ، الصف العاشر ، المدرسة رقم 1514 ، موسكو)

تمت كتابة السوناتة التقليدية وفقًا لقوانين أسلوبية صارمة: المفردات السامية والتنغيم ، والقوافي الدقيقة والنادرة كانت إلزامية لها ؛ النقل (عدم التطابق في آية التعبير الإيقاعي والنحوي للكلام) ، تم حظر تكرار كلمة مهمة في نفس المعنى. لكن في الشعر الروسي بالفعل A.S. بوشكين ، الذي التزم بقوانين القافية بدقة ، رفض استيفاء بقية المتطلبات. وفي قصيدة برودسكي ، يبدو أنه لا توجد على الإطلاق أي علامات تدل على وجود سونيت كلاسيكي ، باستثناء عدد الأسطر: لا يوجد قافية (بيت فارغ) ، ولا يوجد تقسيم إلى مقاطع - كل من أجاب على السؤال حول الشكل والعنوان لاحظوا هذا. فيما يلي بعض الاعتبارات الأخرى للمتسابقين.

تفرد السوناتة أنها كتبت عن الحب فقط في التلميحات. يتم استخدام الكلمات الحديثة.(آنا كوزنتسوفا ، الصف السابع ، المدرسة رقم 21 ، موسكو) في السوناتة ، يجب أن تكون النتيجة ، نتيجة كل ما يقال ، في المقطع الأخير ، ولدى برودسكي نوعًا من الاستنتاج في الأسطر الثلاثة الأولى.(سفيتلانا ماليوتينا ، الصف الحادي عشر ، المدرسة رقم 268 ،
مدينة موسكو)

في كثير من الأحيان السوناتة هي أغنية حب. ربما هذا يبرر اختيار برودسكي. يرفع اسم "Sonnet" الشعور الذي يصوره الشاعر إلى مستوى الحب الأبدي الخالد ، مثل ذلك الذي رسمه بترارك وشكسبير.(سفيتلانا تامبوفتسيفا) على الرغم من أن السوناتة مكتوبة بلغة حديثة وفيها الهاتف هو الهدف الرئيسي للخلاص ، إلا أنها في قصتها الغنائية ليست أدنى من قصائد شكسبير.(تاتيانا بيتروفا ، الصف العاشر ، المدرسة رقم 2 ، مستوطنة برافدينسكي ، حي بوشكين ، منطقة موسكو) يقوم البطل بإجراء مكالمة هاتفية في أرض قاحلة - وهذا الإجراء الذي يبدو بسيطًا يتحول إلى شيء مقدس ، عظيم ... الطريقة التي تقع بها العملة المعدنية في آلة الهاتف–بنس من النحاس يعلوه شعار النبالة ، حقيقة تسمية الجهاز نفسه مساحة الأسلاك ،الغرض الأساسي من إسقاط العملة هو مجد- كل شيء - الصور والمفردات - يعطي النداء الليلي إحساسًا بالتضحية وعظمة ما يحدث. سلسلة من الكلمات مصفوفة: الوجود ، والفضاء ، وشعار النبالة ، والتمجيد ، ولحظة الاتصال - مفردات عالية هذه السلسلة مغلقة بالعبارةالعالم كله . (فيكتوريا دانيلوفا)

يشير العنوان على الفور القراء المتعلمين إلى طبقات ثقافية ضخمة: تتبادر إلى الذهن سوناتات Camões و Dante و Petrarch. وبالطبع ، قصائد شكسبير - عن الحب والصداقة ، وعن استحالة الحب الأبدي والجمال ، وعن الوقت الذي يلتهم الجميع ، وعن "لحظة الاتصال" ذاتها - منطقية تمامًا ومبنية بدقة من حيث الشكل والتكوين والدوافع ، ولكن في نفس الوقت الصادق مشبع بشعور من القوة العظمى. Brodsky ، الذي يطلق على القصيدة اسم "Sonnet" ، من ناحية ، يتضمنها في تقليد ثقافي غني ، ولكن من ناحية أخرى ، ينتهك إلى حد كبير قواعد السوناتة ، ويجعل عمله تجربة جريئة ، ويصبح النص فعل تأكيد الحرية الذاتية ، وتجاوز حدود المساحة الضيقة من الشروط والقواعد.

تبدأ القصيدة بعبارة "يا للأسف ..." ، ثم في منتصف القصيدة - "للأسف ..." - ثم - "حتى يتردد صدى الشبح ...". إنه تيار لا نهاية له ، لا يتوقف ولا ينقطع ، يذهب إلى ما لا نهاية من الزمن. طالماوالفضاء صدى صوت. من المهم أن يتم استخدام الكلمة وجود (وللمرة الثانية ب- تقصير ، اعتداء ، تقليص) ، الأمر الذي يرفع الأحداث الشخصية إلى خطة فلسفية عامة ..... .. لكن القصيدة توقفت. يتبع النقطة علامة حذف - وقفة مثيرة وتوقع مأساوي وفراغ "عدم الاجتماع". يبدأ جزء جديد من السوناتة (التجزئة إلى أجزاء هي سمة مميزة لهذا النوع). إذا كانت الأفعال في الأسطر الثلاثة الأولى في صيغة الماضي ، فهي الآن في الحاضر والمستقبل. ومع ذلك ، فإن العلاقة التي لا تنفصم بين الحاضر والمستقبل والماضي تؤكدها الكلمات مرة اخري- سلسلة مستمرة من الخسائر والخسائر تشكل حياة بشرية ......

نعتقد أنه قادم لحظة الاتصال - القصيدة ، في تيار واحد من enjabemanns ، تسعى جاهدة من أجل هذه النقطة اليائسة. لكن - ... للأسف. هذا الحذف يقسم القصيدة مرة أخرى إلى أجزاء ، ثم - الثقة النهائية في الاستحالة. الواقع يتلاشى بدلا من ذلك وجود،بدلا من الحياة العالم أجمع- صدى (!) صوت ، شبح ، قرص هاتف (كما لو كان منفصلاً عن الكابينة نفسها) ، ولا يوجد حتى من سيحل محل العالم ، وخاصة العالم نفسه.

يكمل السطران الأخيران هذا التدفق المستمر من المشاعر ، ويشعران بشيء أخروي ومليء بالمأساة اليائسة. وهذا تشابه آخر مع السوناتة "الصحيحة" - يذكرنا هذان السطران بمفتاح السوناتة. (انطون سكولاتشيف)

ننشر أنجح السوناتات المكتوبة في المسابقة. لن نقارنها بأمثلة عالية - فهذه إما مزحة أو أسلوب أكثر أو أقل نجاحًا ، عادةً مع أخطاء في الإيقاع والقافية. نتعرف أيضًا على تلك الكلمات المرتجلة التي لم يتم كتابتها في خماسي التفاعيل أو ستة أقدام ، وهي السوناتات التقليدية للسوناتات الروسية ، ولكن في مقياس التيراميتر التاميبي أو مقياس الخماسي التربيعي.

قد لا تكون كتابة السوناتات صعبة ،
عندما تتذكر ما هي السوناتة.
لكن ما الذي يمكن عمله هنا ، إن لم يكن كذلك؟
يحاول. سأبدأ بعناية.

لكن توقف. عن ماذا ، ما الذي يجب أن أكتب عنه ،
عندما ينبض القلب بشكل غير منتظم في الصدر
وفقد الفكر؟ هل سيتم العثور عليها ، لن يتم العثور عليها؟
ألم يحن الوقت لتسليم الملاءة؟

لا ، لم يحن الوقت. بدأت بالفعل - اكتب ،
دعوت نفسي حمولة - فُتح الجسد لي.
الساعة تعمل. يا رعب ، رعب ، رعب!
حسنًا ، كيف يمكنني إكمال السونيت الخاص بي؟

لا أعرف ما إذا كانت سونيت.
لكن لم يعد هناك وقت وأفكار.

داريا بولياكوفا ، الصف الثامن ،
مدرسة "الفكرية" ، موسكو.

أجمل عيون بنية
إنها جميلة إلى ما لا نهاية
جميل جدا لدرجة أنه من المستحيل نقله!
يلوحون ، إنهم خطرون ...

شخص ما يحب الفيروز
أو مظهر العيون الزرقاء نظيف وشفاف
حسنًا ، لمن - نمط متنوع ،
عيون جميلة معجزات موتلي ...

لا ، أنا أنظر إليهم بلا مبالاة ،
وأنا أحتقر الشيب العينين على الإطلاق -
جمالهم ليس لي على الإطلاق!

بنظرة واحدة فقط أنا معجب
أنا أخدم وأعبد عين واحدة ،
حفظ صورتهم في قلب مرتعش!

ايلينا لوتشينا

أحيانًا يكون العالم كبيرًا بلا خجل -
لذا ، أنا أتحدث ، لكن مع من - لا أعرف ،
لكنني أتواصل معك بشفتي ،
لا ، ليس للشفتين ، بل على قوقعة الأذن ،

على الأقل سيكون من الأفضل أن تستمع لروحك ،
ولا تتداخل مع الاهتزازات بالكلمات -
سوف يفقدون مفتاح الفهم
على الرغم من أن المعنى كان قصيرًا وبسيطًا.

وأود بالطبع أن أحضنك
(مزحة حلم بريء)
لكن يجب أن يكون الليل باردًا:

عندها فقط ستظهر لي الشفقة ،
عندها فقط سوف تتحمل هذا القليل
ودع نفسك تشعر بالحب.

فيكتوريا دانيلوفا

الموجة الضعيفة تعوي للأسف ،
وتردد صدى هدير الغيوم بشكل مخيف.
وانا صامت لانها معي من جديد
إنها نوري ، شعاع ذو شعر ذهبي.

سحب جذاب ، وإغراء العمق ،
ودعوتها حلوة ولزجة للغاية.
لكني أحب الظلام - البياض
تلك الأكتاف تنحدر من منحدرات جبلية.

إنها معبدي ، مثلي الأعلى ... كل شيء لها.
أنا عقيدة ، على ما أعتقد ، والإيمان قوي للغاية
أنني سوف أنقل الجبال ، فقط أعطني المفتاح -

لدي مفتاح قلبي ... أوه ، لا تعذبني ،
قاسي القلب. الصمت. لوح
ما زلت حزينة واهنة.

الكسندرا ديديوكينا

ملأ الخريف عيني
أخذني بعيدًا في المنام
مغطاة بحجاب مورق ،
بدأت محادثة معي:

"كيف حالك؟ ماذا تقرأ؟
هل تريدني أن أغني لك أغنية؟
نم ، حبيبي ، في المنام وحلق ،
الهدوء ، الهدوء ... lullaby-bayu ... ".

"لا أستطيع النوم ، شيء يقضم روحي ...
أم الخريف ، افتح النافذة ...
ريح لطيفة - سوف يساعدني
انسى كل شئ. سيبقى واحد فقط

نفس على الخدين والدموع ... "
والقارئ ينتظر بالفعل قافية "الورد".

أولغا نيكولاينكو

يا لها من شفقة في قلب الفراغ
والألم عبارة عن شظايا ثلج في الصدر.
والفكر: هل في قلبك ذلك
وأهمس بصوت خافت: أنا آسف.

إبرة في روحي شوق ...
أنا للأسف أشارك كرسي.
من خلال أصابعي - أدركت حلمًا ،

حلمي مثل حفنة من الرمل.
فيك كقطرة ندى
أنا أذوب ، أذوب ... وساعات
تيك توك ، تيك توك ، يقولون: "انس الأمر!"
ومرة أخرى يجلس الحزن على كرسي ...

أنا أضحي بنفسي
وما زلت أتنفسك.

إيكاترينا بيروجوفا ، الصف الحادي عشر ،
SMUN ، سمارة

يا للأسف أن ما أصبح بالنسبة لي
ذهب وجودك
وجودي لك.
شق التثاؤب متعب بالفعل

ابتلع العملات المعدنية المؤسفة مرة أخرى.
أرسلهم يدورون مرة أخرى
في ربط الأسلاك بلا روح ،
في محاولة يائسة للتقدم.

لكن من أجل ماذا؟ لن تجيبني.
بعد كل شيء ، أنا لست الشخص الذي يمكن أن يكون مركز العالم
استبدل نفسك. أنا متساوٍ
مع أي عابر سبيل لك. حسننا، لا،

أنا أسوأ - الغرباء مثيرون للاهتمام.
وقد تلقيت أصوات تنبيه ردا على ذلك.

ماريا بروتاسوفا ، الصف الحادي عشر ،
رقم المدرسة 57 ، موسكو

أريد أن أهدي لك سونيتة:
عيناك ، ابتسامتك الحلوة.
أنا متجول ، لكنني لست مملًا على الإطلاق
تجول من نجمة إلى نجمة.

والمساحة السوداء بهيجة وحلوة
(عيني تشوهه كثيرا)
الفضاء الخاص بي دائما يذهلني
وفرة وخلود النجوم.

لكنك أجمل منه بمئة مرة ،
ونور الشمس ليس بشيء أمامك
وبوهج عيني أقسم لهما مرة أخرى

وأريد أن أحضنك أكثر
من مجرد إنشاء مملكة هنا ،
من تشريح الفضاء اللامحدود.

نيكولاي ريشيتنيكوف ، الصف الحادي عشر ،
رقم المدرسة 520 ، موسكو

عندما أرى بساتين قرمزية ،
أسبن وخشب القيقب يترك النار
والبلوط القديم ، لم يعد على قيد الحياة
شهود السنين الماضية

يبدو لي أن برك الماء الداكنة
ليست أوراق الشجر الصفراء من البتولا الرمادية ،
وقطرات دموع الشمس الذهبية
إنه يعكس هناك.
في السماء كالعادة

بالفعل الرافعات تطير إسفين صارم
يطير جنوبًا في الخريف ،
وارتفع الضباب فوق الجبل ،
ويقرع نقار الخشب وحده من بعيد.

وجه أول أيام الخريف حزين ،
كرافعات تحلق في السماء تبكي.

ماريا أوتوزوفا ، الصف التاسع ،
رقم المدرسة 60 ، بريانسك

وتتراجع الرؤية الرهيبة ،
السماح بالدخول في عالم قاسٍ ومضحك
قصيدة قافية أخرى.

وأبكي على هذا الخوف الغبي من السلام ،
وفي القلق أختبئ لعدة قرون ،
بينما الآيات متفاوتة.

أولغا ناديكتو ، الصف الحادي عشر ، المدرسة رقم 4 ، أونيتشا ،
منطقة Unechsky ، منطقة بريانسك

يتبع

على ال. شابيرو ،
مدينة موسكو

الكسندر زولكوفسكي

الهوامش على شهادة برودسكي

سنتحدث عن قصيدة لشاعر يبلغ من العمر سبعة وعشرين عامًا ، لكنه ناضج بالفعل:

على مستويات مختلفة - التكوين ، المناطق الاستوائية ، الموضوعات ، اللغة الشعرية - يمكن للمرء أن يشعر بوحدة الخطة المنفذة ببراعة. ماذا بالضبط؟ عند الحديث تقريبًا في الوقت الحالي ، أود أن أشير إلى الاعتماد على القوالب النمطية وتخريبها في نفس الوقت ، والمسرح الأسلوبي في كل من الصعود والهبوط ، وأخيراً ، التفاني العزيز للشعر واللغة بدلاً من الحياة والحب. الكثير في القصيدة رائع ، وشيء ما سيبقى في الذاكرة إلى الأبد. لنلق نظرة على النص.

العنوان الأصلي ، "Sonnet" (كما في المجموعة "Stop in the Desert" ، 1970) ، كان أقل تحديدًا من حيث المحتوى ، لكنه أعطى تلميحًا رسميًا. ولكن هل هي حقا سونيتة؟ تتكون القصيدة من 14 سطراً ، وهي مكتوبة في "سونيت" 5-ستريت. التفاعيل ، ولكن في الآية الفارغة - السطور لا تتناغم ، تمامًا كما لم تكن الأحرف "قافية" - لذلك ليست هناك حاجة للحديث عن مخطط السوناتة كشكل صلب ، وتناوب النهايات الذكور والإناث لا تشكيل نمط سونيت.

غير مقفى 5 ش. يستخدم iambic بشكل عام على نطاق واسع: بالفعل في مسرحيات بوشكين ("بوريس غودونوف" و "المآسي الصغيرة") ، تأملات رثائية في الموضوعات المجانية ("... مرة أخرى زرت ...") ، بما في ذلك الحب ("ما مدى سعادتي عندما استطيع الذهاب..."). صحيح أن برودسكي قد ألغى في وقت سابق أغنية "Sonnets" في نفس "Stop in the Desert" ("قتل هيكتور العظيم بالسهام ..." ، 1961 ؛ "نحن نعيش مرة أخرى بالقرب من الخليج ..." ، 1962 ؛ "يناير لقد مر خارج سجون النوافذ ... "، 1962) ويحتفظون بأسماء الأنواع الخاصة بهم في المستقبل ، ربما لأن لديهم تشابهًا في تقسيمات السوناتات إلى رباعيات وتيرزيتس ، وهو أمر غير موجود على الإطلاق في بوستسكريبتوم. في وقت لاحق ، في "Twenty Sonnets to Mary Stuart" (1974/1977) ، سينتقل Brodsky إلى لعبة مؤذية مع شكل السوناتة مع احترام كامل للقافية ، ولكن هنا الخط الفاصل بين السوناتة والتأمل المجاني في الحب التعيس ليس كذلك متوترة بقدر ضبابية. أي فيما يتعلق بتفسير شكل السوناتة ، هناك ، كما كان ، انخفاض إضافي في الكثافة الشعرية للموقف - بالإضافة إلى نثر الشعر ، فإن النوع نفسه أصبح مبتذلًا. هذا يتوافق مع العنوان الأخير ، الذي لا يركز على الدراما نفسها ، ولكن ، إذا جاز التعبير ، على خاتمة ، أو بالأحرى ، الملاحظات بعد الحقيقة.

يُفتتح "Postcriptum" بمقطع من ثلاثة أسطر يكون ملفتًا للنظر على الفور في "قبحه" ، ولكنه يتبع بعد ذلك سلسلة من الاستعارات المذهلة. في أحد الأعمال القليلة في Brodsky التي تولي اهتمامًا لهذه القصيدة ، أُعلن أن إعادة الصياغة هي جوهرها الدلالي: الخطوط أطلقت قرشي النحاسي ، الذي تعلوه شعار النبالة ، في الفضاء السلكي في محاولة يائسة لتمجيد لحظة الاتصال ...فك تشفير مثل هذا:

"أضع عملة معدنية في الهاتف للتواصل مع حبيبي. لكن هذا مجرد معنى جوهري ، في الواقع ، "مساحة الأسلاك" أوسع بكثير من جهاز الهاتف - إنه النظام الكامل لخيوط الاتصال المعقدة التي تخلق إمكانية أو استحالة الاتصال [...] عدم جدوى الجهد [... ] هو دلالة قادمة من التعبير لا تساوي فلسا واحدا. وكل هذا العمل هو "محاولة يائسة لتمجيد لحظة الاتصال" ، حيث يتم فهم الاتصال ليس فقط بشكل مباشر [...] ولكن أيضًا مجازيًا - اتصال الحب [...] الروحي [...] باعتباره فعلًا للتغلب على الفضاء ".

بدون الشروع في نقاش حول ما إذا كان هذا إعادة صياغة أم نظام استعارات ، نلاحظ أنه يوجد في النص إعادة صياغة لا جدال فيها: بدلاً من مجرد أنايظهر وصفًا عامًا لدوران الاصطدام ( من لا يستطيع أن يحل محل العالم كله)ثم تظهر مجموعة أخرى من المقارنات المتفرعة ( تدور اتصال هاتفي متقطع مثل طاولة جلسات حتى يتردد صدى الشبح) ، ثم استعارة أخرى تُعرف أيضًا باسم الكناية ( صرخات الجرس -ولكن في الحقيقة "أنا" الغنائية - في اليل).

من بين وظائف إعادة الصياغة ، جنبًا إلى جنب مع الوظيفة الوصفية (التي تتكون لجميع الاستعارات في إثراء واقع النص عن طريق الإسقاط على شيء "آخر") ، أحيانًا يتم تمييز واحد ملطف ، بهدف التحايل على الموضوعات المحرمة. تنجز إعادة صياغة Postcriptum هاتين المهمتين.

كموضوع "ممنوع" ، يتم دفعه من خلال النوع (سواء كان سونيت أو مرثية) ، معروف جيدًا لكلا الشريكين ، ولكن لا يُسمى بالاسم - "الحب". تشير الأسطر الثلاثة الأولى بشفافية إلى اتجاهها ، وكذلك الرثاء اللاحق حول عدم القدرة على استبدال العالم كله والطبيعة الوهمية لمحاولات الاتصال. ومع ذلك ، فإن الإعلان المباشر عن الحب - على الرغم من رفضه ومن الواضح أنه تم إخماده ، ولكن ربما ليس تمامًا - لا يتم أبدًا. وتوجه الصور التصويرية القوية المنتشرة في سياق النص انتباه القارئ ليس إلى الحب وصورة الحبيب ، بل إلى البلاغة الخاصة بـ "أنا" الغنائية. يساهم التكرار السيئ للمواقف ، وليس الواقعية ، في إزالة تفاصيل الحب ( في أي وقت ...) وتعميم الوصف الذاتي النموذجي ( للأسف ، لأولئك الذين ... عادة ...).

ومع ذلك ، فإن بلاغة الذات ليست بلاغية بحتة ، ولكنها تؤدي مهمة دلالية فائقة الدقة. في فلك النص بالإضافة إلى الزوج الغنائي ( أناو أنت) ، عملة نحاسية ، قرص هاتف وأرض قاحلة قديمة ، هناك مجموعة كاملة من الظواهر الكبيرة: شعار الدولة ، إطلاق قمر صناعي ، فضاء ، جلسة استماع ، شبح ، صدى ، هاتف ميداني عسكري. وهكذا ، فإن البطل الغنائي ، على الأقل بالكلمات ، يحقق ما فشل في علاقات حقيقية مع البطلة - يقدمها ، إذا جاز التعبير ، العالم كله.

يمكن الافتراض أن الحالة اللفظية البحتة لهذا "العالم كله" حُكم على حبهم بالفشل ، ونحن حاضرون في عرض آخر للافتراضية اليائسة للتواصل الذي يتم إجراؤه. جانبه العكسي هو الإعداد العكسي - لتقليل الانسحاب الذاتي ( عمر او قديم, الأسلاك, بيني تحريف، مفتق; للمرة الألف ، في محاولة يائسة). يتجلى الجمع بين هذه الأضداد ، من بين أمور أخرى ، في ميل برودسكي المميز للمفردات الأجنبية والعلمية والتقنية والفلسفية: تراكم كلمات مثل الوجود ، الفضاء ، القرص ، الروحاني ، الطقوس ، الجرسفكلاهما يرفع المستوى الفكري للخطاب ويخفف من حدته العاطفية.

تم تطوير النسخة الهاتفية من Love topos بشكل مكثف في قصيدة Mayakovsky "About this" (1923) ، والتي أدخلت في الاستخدام الشعري جميع المعاجم تقريبًا من عش القاموس المقابل ( جهاز ، مكالمات ، أجراس ، جرس ، كابل ، رقم ، هاتف ، شبكة هاتف ، مقسم هاتف ،[هاتف]سيدة شابة ، أنبوب ، حبل) ، ويربطهم مجازيًا بصور الاتصال والأفق والمبارزة والموت (را. صرخات الجرسفي برودسكي).

وفي السنوات التي تقترب من وقت إنشاء "بوستسكريبتوم" ، قدم أندريه فوزنيسينسكي أحد أشكال التوبوس الهاتفية - "الهاتف المدفوع" - بواسطة قصيدة أندريه فوزنيسينسكي الشهيرة "الجليد الأول" (1959):

الفتاة تتجمد في الماكينة ، مختبئة في معطف بارد كله في البكاء وأحمر الشفاه وجه ملطخ. تنفس في راحة اليد. الأصابع جليد. أقراط في الأذنين. لقد عادت وحيدة ، بمفردها على طول الشارع الجليدي. أول جليد. هذه اول مرة. أول جليد من عبارات الهاتف. يلمع أثر متجمد على الخدين - أول جليد من إهانات الإنسان.

إن الميلودرامية الشديدة للتصادم مدهشة ، باستخدام كل من الصقيع المتجمد والدموع ، وضعف البطلة الشابة ، وحصرية المرة الأولى ، والتي يسهلها المنظور الواقعي للقصة ، الذي تم إجراؤه من الشخص الثالث ، ولكن مع التعاطف التام مع الضحية.

Brodsky ، كما كان ، بين قوسين هذه الميلودراما التي تراكمت من قبل topos (راجع الفرق بين مرة اخريو لأول مرةفوزنيسينسكي). بشكل عام ، في الشخص الأول يمكن أن يكون المرء أكثر انفتاحًا ، لكن البطل يفترض وضعًا من السخرية الذاتية. إنه ، بالطبع ، يتماشى تمامًا مع التقليد الرثائي وهو بعيد كل البعد عن السخرية التي تم تطويرها بشكل فعال ، على سبيل المثال ، في شعر فلاديمير فيشنفسكي اللاحق (راجع خطه الهاتفي الفردي: أنت تلدني ، وسأعاود الاتصال بك!).

كان الموضوع الأكثر صلة ببرودسكي - على الأقل من حيث استمراره البناء - هو موضوع هاتف Mandelstam ، ولكن ليس بنسخته المتطرفة الانتحارية ، كما في قصيدة "الهاتف" ، ولكن بشكل معتدل نسبيًا ، ولكنه يركز أيضًا على مشكلة الاتصال . تزوج القصيدة السابعة من دورة بريموس (1924/1925):

هاتف يبكي في الشقة - دقيقتان ، ثلاث ، أربع. اخرس وغاضب جدا: آه ، لم يأت أحد. - لذلك لست بحاجة على الإطلاق، أنا مستاء ، أعاني من نزلة برد: كبار السن من الهواتف - سيفهمون مكالماتي!

ويمكن أن يكون النص الفرعي المباشر لماندلستام إلى حد ما لبرودسكي هو التأمل الشهير باللون الأبيض الخامس. يامبي "ما زلت بعيدًا عن البطريرك … (١٩٣١/١٩٦٦) ، تحتوي أيضًا على زخارف للهاتف ، واتصال هش بالعالم وعملة معدنية. تزوج:

عندما تفكر ما هو متصل بالعالم ،إذن أنت لا تصدق نفسك: هراء! مفتاح منتصف الليل لشقة شخص آخر ، نعم الدايم الفضيفي جيبك نعم أفلام السيلولويد لصوص ... أنامثل الجرو أهرع إلى الهاتف في كل مكالمة هستيرية:تسمع اللغة البولندية فيها: "Dzenkue، Pani" ، عتاب إيل الحنون من خارج المدينة الوعد المنقذ .

ينجذب برودسكي أيضًا إلى الحافز الروحي كمرافقة لموضوع الحب ، ولا يخلو من الاعتماد على سابقة أدبية - على القرن الخامس الذي كتبه بيلي. iambic "الضربة الأولى" من دورة "سمك السلمون المرقط يكسر الجليد" لكوزمين ، حيث الخط كنت في جلسة جلوسيظهر بين صورتين مثيرتين جنسيًا - الأولى أنثى ، ثم الذكر.

العلاقة بين حبكة الحب في "بوستسكريبتوم" وموضوع الفضاء أضعف ، لكن الدافع لاستبدال العالم كله له علاقة مباشرة بتصوير العاطفة الرقيقة. من شعر برودسكي الحديث ، يمكن الاستشهاد بقصائد كورزهافين (1952/1961):

من الصعب جدًا أن أعيش بدونك ، وأنت - أنت تضايقك وتزعجك. لا يمكنك استبدال العالم كله من أجلي ...لكن يبدو أنه يمكنك ذلك في العالملديّ: أفعالي ونجاحات ومصائب. أنا فقط أفتقدك من أجل السعادة الإنسانية الكاملة. من الصعب جدًا أن أعيش بدونك: كل شيء غير مريح ، كل شيء مزعج ... لا يمكنك استبدال العالم. ولكن بعد كل شيء وهو أنت - لا تستطيع.

يجب البحث عن المصدر الكلاسيكي المحتمل لهذه القصيدة ، وكذلك لـ "Postcriptum" أيضًا ، على ما يبدو ، في "K *" ليرمونتوف ("لن أذل نفسي قبلك ...") ، بزخارفها الكلية العالم ، والاستبدال ، وبشكل عام ، تبادل قيمة المشاعر ، راجع:

ولفترة طويلة رأيت فيك أملًا في أيام الشباب والعالم كله مكروهأحبك أكثر. من يدري ، ربما تلك اللحظات التي مرت عند قدميك ، أنا يسلبفي الإلهام! بماذا استبدلتهم؟ربما بفكر السماء وبقوة الروح أنا مقتنع سأقدم للعالم هدية رائعة ، ومن أجل هذا الخلود هو؟لماذا بلطف جدا لقد وعدت باستبدال تاجه ،لماذا لم تكن في البداية ، ما أصبحت عليه أخيرًا!<…>لا أعرف الخيانة الخبيثة ، أنا روحي لك وهب؛ هل تعلم مثل هذه الروح السعر؟ كنت تعرف - لم أكن أعرفك!

من الجدير بالذكر أنه في كل من Lermontov و Korzhavin ، ترتبط القدرة (in) على استبدال العالم كله بصورة المرأة التي توجه إليها القصائد ، وليس مع "أنا" الرجل الغنائي. هذا أمر طبيعي ، لأنه في الكلمات التقليدية ، الذكورية ، فإن صورة المرأة - موسى ، الحبيبة ، بياتريس ، لورا ، الأنوثة الأبدية - هي بمثابة مركز القيم العالمية. لذلك ، فإن التوقعات المتطابقة من المرسل إليه "بوستسكريبتوم" غير متوقعة إلى حد ما ويُنظر إليها على أنها أصلية.

جنبًا إلى جنب مع دوافع الموضوع ، يعد الأسلوب الأسلوبي أحد الأسباب الرئيسية في تطوير موضوعات الحب غير المتبادل: وهو التناقض الذي يعبر بوضوح عن الصراع الموصوف في شكل تباين جذاب بين مشاعر الشخصيات ، والذي تم التأكيد عليه من خلال بناء الجملة وتكوين سطور وهوية المفردات. تزوج سبق ذكر نهاية "K *" لـ Lermontov ( كنت تعرف - لم أكن أعرفك!) وعدد من البدايات والنهايات المماثلة:

أنا عزيز عليك ، تكرر ، لكن لا لزوم له السجين عزيز عليك; أنا عزيز عليك ، ولكن ، للأسف! أنت والآخرون لطيفون أيضًا(Baratynsky ، "K ***" ("طعم الخطب الحنون ...") ؛ النهاية) ؛

لم أكن محبوبًا. أنت، يمكن، كان محبوبا من قبلي(Baratynsky ، "Tiff" ؛ النهاية ؛ لاحظ معدل الدوران من ندم- مصدر محتمل يا للأسفبرودسكي) ؛

جمال الشاب يحبلكنها يقع في الحباخر؛ هذا واحد آخر يحبودعا الأخرى زوجته (هاينه ؛ ترجمة أ. بليشيف ، 1859 ؛ البداية) ؛

اغنية قديمة. عمرها ألف سنة يحبها لكنها لا تحبها<…>فلماذا أشعر بالإهانة منذ ألف عام يحبها لكنها لا تحبها؟(نعوم كورزهافين ، "الأغنية التي عمرها ألف عام" ، 1958/1961 ؛ البداية والنهاية ؛ يأخذ كورزهافين الأسطر الافتتاحية لأغنية هاين كنقوش).

أحببتك: لا يزال الحب ، ربما<…> أحببتكصامت ، ميئوس منه<…>كيفية إعطاء لكالله محبوب أن يكون مختلفا(بوشكين ، "أحببتك: الحب لا يزال ، ربما ..." ؛ البداية والنهاية).

هنا ، يتجسد استسلام الحبيب لآخر في وضع هذا الآخر على القافية مع المسند الرئيسي للقصيدة ("الحب") ، بحيث يتبين أن القافية الأخيرة "هي نفسها" (على - هم، كما لو كان هناك شكل الحب) و "other" (على شكل كلمة الآخرين) ، بينما الشكل المتوقع تحت القافية الحبيظهر في موقف مؤكد "الآخر" ، غير القافية.

على العكس من ذلك ، في قصيدة كورزهافين "لغة الأرض قصيرة للغاية ..." (1945/1961) ، بشكل أكثر صراحة من "بوستسكريبتوم" ، استنادًا إلى بوشكين ، يتم تقديم الانتقال إلى "الآخر" بشكل مباشر ، قول مأثور ، لكن بدون أيقونات غير متوقعة:

لغة الأرض قصيرة للغاية ، وستظل كذلك دائمًا. مع آخر ، هذا يعني: ما هو معي ، ولكن مع آخر.وقد تغلبت بالفعل على هذا الألم ، غادرت ولوح بيدي: ومن جهة أخرى ... معناه: ما لك ، ولكن من جهة أخرى.

بشكل أساسي ، يتم فتح "Postcriptum" بنقيض من نفس النوع كما في السلسلة أعلاه. والمثال الأخير من Korzhavin وثيق الصلة من ناحيتين أخريين: في ذلك أيضًا ، لا يُطلق على الحب مباشرة ، ويستخدم أيضًا periphrasis ( ما هو معي;ما هو على الآخر). يضع كورزهافين حرفياً "الإيجاز المطلق للغة" باللجوء إلى التكرار المنتظم للكلمات ، والكلمات التي لا تُقدَّر بالكامل بقدر ما هي مساعدة ، ولا سيما ضمير. أمامنا ، كما كان ، تدوين جبري (6 ج (س), 4 اخر, 3 هذا هو Y)بمقدار 2 ومن بعد, ماذا او ماو لكنوواحدًا تلو الآخر هل هو, وبالتالي, أنا, أنتو سابقا)متصلة بعلامات متساوية (2 يعني). يجمع Brodsky ، كما رأينا ، بين الجمل المجردة مع مدار غني ، ولكن لديه أيضًا ميلًا معينًا لإفقار اللغة - في السطور الأولية ، التي تتكون حصريًا تقريبًا من التكرار.

في رأيي ، هذه الأسطر الثلاثة هي أقوى مكان في القصيدة ، وقد شغلني سرها منذ فترة طويلة. لست متأكدًا من أنني اكتشفت الأمر تمامًا ، لكن هذا ما أعتقده.

أمامنا نقيض نموذجي للحب / الكراهية ، ومع ذلك ، يتم تفسيره بطريقة غير عادية. تم وضعه ، كما هو متوقع ، في وضع - أولي - قوي إلى حد ما ، ولكن ، على عكس الموقف المقبول ، فقط في البداية ، ولكن ليس في الموقف النهائي الأقوى. يبدو أن الانحراف عن المعيار يضعف التأثير ، ويقلل من تناسق الهيكل وحدته نحو النهاية ، لكن أصالة الحركة تعمل في الاتجاه المعاكس - تضخيم -.

يمكن أن يرتبط هذا الانحراف بالآخرين ، والتي تعمل أيضًا من أجل الانخفاض والزيادة. من حيث الآية - مع رفض القافية ، مع تخصيص عدد فردي من الأسطر للتناقض (هناك 3 منها ، وليس 2 أو 4) ، ومن حيث المناطق المدارية - مع رفض كل من الاتجاه المأثور والصورة الخصبة. ونتيجة لذلك ، تفقد الافتتاحية العاطفة و "الشعر" ، لكنها تكتسب الجدية الفكرية.

الحديث عنه وجودبدلاً من إعلان الحب - إعادة صياغة أخرى ، والتي تتجلى ليس فقط في استبدال المصطلحات ، ولكن أيضًا في لفافة الكلمات بماذاكالآتي الذي. يبدو أن هذا الدوران له مصدر مباشر - الأسطر التي تكمل رسالة Baratynsky إلى "Delvig" (مكتوبة أيضًا في السطر الخامس من iambic ، ولكن مقفى):

ما زلت اسمحوا لي أن أنطق برغبة واحدة: أصلي من أجل القدر ، لذلك من أجلك صرت رغم أنه من الآن فصاعدًا ، ما أصبحت عليه بالنسبة لي لفترة طويلة.

ومع ذلك ، بعد أن ترجمها Brodsky من وضع ودي مجاني إلى وضع حب سلبي ، فإن النقيض - periphrase يغير هالته. يبدو تصور برودسكي مراوغًا بشكل منهك وفي نفس الوقت محفزًا عقليًا: يُترك لنا تخمين ما هو بالضبط العضو الأول في المعادلة من أجل معرفة ما لم يصبح الآخر. إلا أن هذا اللغز ليس بالغ الصعوبة ، وإدخال الكلمة في الخطاب الشعري وجوديجف مرة أخرى الآنية العاطفية للرثاء ( يا للأسف...) ، مما يعطي النص طابع التأمل في الموضوعات الوجودية.

بالمناسبة ، إلى Baratynsky - لإحدى رسائله التأملية إلى النساء حول موضوع الحب غير المتبادل ، وباقتباس فلسفي (من ديكارت) ، - المحتوى اللفظي للصيغة نفسها ، الذي يربط مباشرة وجودمن الحب:

كان هناك شذوذ بين الحكماء: "أعتقد" يكتب ، "لذا ، بلا شك ، يخرج". لا! الحبأنت وبالتالي أنت يخرج- سأفهم بالأحرى هذه الحقيقة ("إلي مع نشوة ملحوظة ..." ، 1824).

ما هي لهجة تكرار مرتين وجود؟ إن الاستعاضة المهينة عن الحب بمفهوم أكثر واقعية يمكن أن تتخذ أشكالاً متطرفة ؛ راجع تباين Oberiut حول موضوع الصيغة المضادة في Henrietta Davydovna لأولينيكوف (1928/1982):

أنا يعشق فيهنريتا دافيدوفنا ، أ هي في داخلي، يبدو، رقم- لها شوارتز صدر الإيصال, إيصالات لي، يبدو، رقم. <…> حبني حبني! أحبه ، أحبه!(البداية والنهاية).

الوجود (ق) ليس صادمًا مثل الإيصال، ولكن إلى حد ما ، رافضة ، إذا جاز التعبير ، بيولوجية بحتة ، فإن دلالات هذه الكلمة مميزة - جنبًا إلى جنب مع الجدية ، والفلسفية الطبيعية وحتى السامية ، شبيهة بالكلمة التي تظهر أحيانًا بجانبها ، وأحيانًا تحل محلها مستخدم. تزوج نطاق الدلالات الدلالية لـ "الوجود" في الأمثلة التالية ، بالإضافة إلى ظهور بجوارها كلمات أخرى تردد "بوستسكريبتوم":

[بلدي] الجهل اللامبالاةالشيطان غاضب وهو لي وجود مع له متصل إلى الأبد(بوشكين ، "كان من المعتاد أن يكون في عمى حلو ..." ، رسم ، 1823) ؛

وفي مكان ما هناك هم صاخبون في وسط النار. ، بدون حساب واسم ، وشخص شاب بالنسبة لي ينتهي بالحزن وجود (أنينسكي ، "هارموني" ، سنة النشر. 1910) ؛

ومن الأسفل هناك طرق ، ومن الجانب هناك قعقعة ، نعم ، كل شيء بلا هدف ، بلا اسم ... ومثير للاشمئزاز لأولئك الذين لم يناموا ، فوضى أنصاف الوجود! (أنينسكي ، “ قطار الشتاء ” ، سنة ، 1910) ؛

ولماذا الاعتراف ، عند الألغام بشكل لا رجعة فيه وجودهل قررت؟ (ماندلستام ، "لا تسأل: أنت تعرف ..." ، 1911) ؛

تريد ، على عكس المتأنق في بلده وجودباختصار ، العمل مع الجميع وفي نفس الوقت مع سيادة القانون (Pasternak ، "أكثر من قرن ليس بالأمس ..." ، 1931) ؛

لا أتذكر بوضوح / كل شيء كان أسودًا وفخورًا. / انا نسيت/ وجود /كلمات وحيوانات وماء ونجوم. / كان المساء على بعد مسافة / أميال كثيرة مني<…>/ اصبح الرجل شيطان / وفي الوقت الحاضر / مثل معجزة / اختفى خلال ساعة. / انا نسيت وجود، / فكرت / مرة أخرى / المسافة (Vvedensky ، "ضيف على حصان" ، 1931-1934 / 1974) ؛

وسمع صوت بوشكين فوق أوراق الشجر ، وغنت طيور خليبنيكوف بجانب الماء ، ولقيت حجرًا. كان الحجر ثابتًا ، وظهر فيه وجه سكوفورودا. وكل وجودكل الشعوب يحفظون ما لا يفنى مستخدم،وأنا نفسي لم أكن من بنات الطبيعة ، بل فكرتها! لكن عقلها غير مستقر! (زابولوتسكي ، "بالأمس ، أفكر في الموت ..." ، 1936/1937) ؛

أنا لست حكيمًا على الإطلاق ، لكن لماذا أفعل ذلك كثيرًا هذا مثير للشفقة العالم كلهوالبشر هذا مثير للشفقة? <…>الكون يصدر ضوضاء ويطلب الجمال<…>هل أنا فقط؟ أنا مجرد لحظة وجيزة من الأجانب الوجود. يا إلهي ، لماذا خلقت سلام، وعذب ودماء ، وأعطاني العقل ، حتى أفهمه! (زابولوتسكي ، "هناك الكثير من الحزن في الكثير من المعرفة ..." ، 1957/1965) ؛

كم هو شبحي لي وجود! ثم ماذا؟ وبعد ذلك - لا شيء ... الجسد سوف ينسى الاسم واللقب ، - لا تفعل مخلوق، لكن فقط مستوى. ليكن. لا أشعر بالأسف على الجسد ضائع، على الرغم من أنها كانت بمثابة مرآة للعقد السابع كونشاهد ذلك موجودخفيفة. إلي هذا مثير للشفقةحبي ، أحبائي. قصر عمرك ، أيها الأصدقاء الراحلون ، سوف يختفون دون أن يترك أثرا في قرون لا حصر لها من اللاوعي. عدم وجود(مارشاك ، ما مدى خداع وجودي! .. ، 1958) ؛

وشاركتني الموسيقى في السلام ، لم يعد هناك من يستوعب أكثر في العالم. غالبًا ما كانت تأخذني إلى النهاية وجودلي (أخماتوفا ، "وكان هذا ممتعًا جدًا هذا الصيف ..." ، 1963/1969).

برودسكي وجود(انتم) يتكرر في الشعر - بحسب التوافق باتيرا 2003: 311 ، 13 مرة أخرى بالإضافة إلى "بوستسكريبتوم" ، ولكن على ما يبدو مرة واحدة فقط قبله:

تسير الحياة كالساعة<…>لا أعرف لصالح من يكون الميزان. لي وجودللمفارقة. أنا أقوم بقلبات عكسية من العصر ... ("Spilled Milk Speech" ، 14 كانون الثاني (يناير) 1967).

من حيث المعنى ، فإن استخدام هذه الكلمة في "Vertumna" أقرب إلى "بوستسكريبتوم" (1990) ، مكرس لذكرى جياني بوتافافا:

في شقة مؤثثة بشكل سيئ ، لكنها كبيرة ، / مثل كلب تُرك بدون راع ، / أنزل على أربعة / وأكشط الباركيه بمخالب ، كما لو كانت مدفونة تحتها - / لأن الحرارة تأتي من هناك - / حاضرك وجود.

بعد أن تراكمت لديه مجموعة كاملة من الدلالات الفلسفية ، وجوديضع على الفور نغمة جادة ومثيرة بشكل مؤكد للمحادثة في بوستسكريبت. يتم تسهيل ذلك من خلال طوله الكبير (6/5 مقاطع) ، مدعومًا بالتكرار الدقيق تقريبًا (مقبول في المتناقضات ، ولكن هنا تحميل زائد بشكل كبير للخطوط) ، والموضع غير المتماثل لجميع الأعضاء المتطابقة تقريبًا على طول الخطوط ، على وجه الخصوص ، عدم الوقوع تحت اللكنة المنطقية (أو في المواضع النهائية في الآيات) لأهمها (قل ، الكلمات أصبح / لم يصبح، راجع. أنت عرف- لا أريدك عرف! ).

تعمل الصياغة النحوية للتضاد الرئيسي في نفس الاتجاه ، لتحل محل الجاذبية البلاغية مع الإحراج المتعمد للبحث الدؤوب عن الحقيقة. ضع في اعتبارك هذا الجانب من الهيكل.

من غير المعتاد بالفعل أن تبدأ القصيدة على الفور بمستوى عالٍ من التعقيد النحوي - بجملة معقدة مضاعفة ( كيف هذا مثير للشفقة، هذا بما ... أصبح...، ليس أصبح... ). عادة - التطوير التدريجي من بناء الجملة البسيط إلى المزيد والمزيد من التشعبات ، وبعد ذلك سيزيد Brodsky أيضًا التعقيد - إلى مقياس قوطي حقيقي. في الوقت نفسه ، تتم موازنة التعقيد على الفور من خلال بساطة الهجوم. يا للأسفوحشو التكرار اللفظي.

الترتيب الذي تظهر به الجملة الأولى هو أيضًا مزدوج.

من ناحية ، يتم ذلك بالترتيب العكسي الطبيعي. سيكون من الطبيعي ترتيب المواد الشفوية المتاحة بالطريقة التالية: يا للأسف أن وجودي لم يصير لك ما أصبح لي وجودك.بالمناسبة ، ثم تكرار الكلمات وجودو أصبحستكون زائدة عن الحاجة تمامًا ويمكن حذفها. ولكن في النسخة المقلوبة المختارة ، يكون التكرار ضروريًا ، بحيث يزداد تعقيد البداية نوعيًا (يجعل الانعكاس من الصعب فهمه) وكميًا (التكرار يطيل النص).

من ناحية أخرى ، يكون الترتيب المختار صحيحًا إلى حد ما ، لأنه يتوافق مع المنطق العميق للبيان الذي يتم تقديمه: يا للأسف, أني أحبك (أو) أنت ، لكنك لا تحبني(= ... أن لا ترد بالمثل على حبي بالحب / المعاملة بالمثل). في الواقع ، الحب أساسي وحقيقي. تخضع البطلة (إذا جاز التعبير ، أحببتك...) ، ومن المنطقي الاعتماد عليها ، على وجه الخصوص ، لتقول إنها للأسف لا تستجيب.

هذا هو التناقض الداخلي للبناء النحوي الذي يصف الموقف.

تحدث ازدواجية مماثلة أيضًا داخل كل من الأدوار التي تشكل النقيض. بدلا من بسيطة ومباشرة الطريقة التي أحبك بهاقال ماذا أصبح وجودك بالنسبة لي. يقال ليس فقط أطول وأكثر مللاً (لهذا السبب هو إعادة صياغة) ، ولكن أيضًا مع تطور نحوي متطور (لا نقول ، تطور) من بين ما يسمى بتحولات التحويل. أبسط نوع من التحويل هو استبدال الصوت النشط بالصوت المبني للمجهول ، على سبيل المثال ، الفعل (يحبأحاديثها الوقوع في الحب / المحبة.لذلك ، في كتاب باراتينسكي "شجار" الذي تم الاستشهاد به بالفعل في نقيضه (علاوة على ذلك ، بجانب كلمات برودسكي ذات الصلة عن الشفقة) ، تظهر العناصر المبنية فقط:

لمن يشفق؟ نصيب من هو حزين؟ من تثقله خسارة مباشرة؟ من السهل أن تقرر: لم أكن محبوبًا. أنت، يمكن، كان محبوبا من قبلي.

إن النقل إلى الصوت المبني للمجهول (أي ، يبدو أن العملية رسمية بحتة ، ولا تؤثر على جوهر الأمر) ليس عقيمًا من الناحية المعنوية. إنه يحرم الذات (وفي حالات "المرآة" ، مثل حالة Baratynsky ، من كلا الشريكين) من دور مستقل فيما يحدث ، وبالتالي ، من المسؤولية عنه ، وإدخال سمة "سلبية" مميزة من الأقدار القاتل. لكن Brodsky يذهب إلى أبعد من ذلك في إستراتيجية التحويل الخاصة به. إنه يجعل موضوع زوج من الجمل المتناقضة (أي الفاعل النحوي الرئيسي) ليس على الإطلاق أيًا من الشركاء ، ولكن المسند نفسه يربطهم - حتى أنه غير شخصي ، وغير حي ، ولكنه مهم من الناحية الفلسفية. وجود. نتيجة لذلك (وبالاقتران مع العوامل النحوية الأخرى المعقدة والمرجحة) ، يبدو الموقف كواقع موضوعي تمامًا - "بارد" - واقع فلسفي طبيعي ، يستدعي الفهم التأملي ، ولكن ليس للتأثير الشخصي. هذا يحقق أقصى مسافة مما يحدث ، ومع ذلك ، فإن المعنى البسيط له يضيء بوضوح من خلال الوصف غريب الأطوار ، مما يخلق تأثير التعرض المزدوج.

مثل هذه النزعة التجذيفية ، التي تسعى جاهدة ليس من أجل الزخرفة الخصبة ، ولكن على العكس من ذلك ، من أجل التقليل من الحشو "الفقير" ، والحدود على تقنية الاغتراب. سأعطي مثالًا قريبًا من أولئك الذين اعتبرهم شكلوفسكي (في مقالته الأساسية "الفن كتقنية") وأيضًا من تولستوي ، وهو مثال بارز لحقيقة أن جميع الكلمات المكونة لها تقريبًا تتكرر مرتين أو حتى أكثر:

فكرت في الكولونيل: "من الواضح أنه يعرف شيئًا لا أعرفه". "إذا عرفت ما يعرفه ، فسأفهم ما رأيته ، ولن يعذبني ذلك." لكن بغض النظر عن مدى تفكيري ، لم أستطع فهم ما يعرفه العقيد [...] حسنًا ، هل تعتقد أنني قررت بعد ذلك أن ما رأيته كان شيئًا سيئًا؟ لا على الاطلاق. "إذا تم ذلك بمثل هذه الثقة واعترف به الجميع حسب الضرورة ، فعندئذ ، فهم يعرفون شيئًا لم أكن أعرفه" ، فكرت وحاولت اكتشاف ذلك. ولكن مهما حاول بجد - وبعد ذلك لم يستطع معرفة ذلك. وعدم الاعتراف ... "(" بعد الكرة "، 1903/1911).

بالمقارنة مع بحث تولستوي عن الحقيقة (بلغة شعر برودسكي المفضل للميتافيزيقيا الإنجليزية ، الميتافيزيقي) بداية بوستسكريبت ، يبدو النص اللاحق تقليديًا نسبيًا. تبدأ القصيدة بالملاحظة الأقوى - بـ "النثرية" - التي تتدفق بعد ذلك إلى نغمة "شعرية" مألوفة أكثر ، وإن كانت تُؤدَّى ببراعة الشاعر.

النهاية الميلودرامية ، التي تم لمسها قليلاً فقط من السخرية ، مع صرخات [و]...في اليل، يغلق الإطار التكويني ، والذي فتح أيضًا بـ "روحي" ، ولكن تم ضبطه بالفعل على الاستقالة يا للأسف.

يتغلب كل شاعر على التجربة غير السارة بطريقته الخاصة: بوشكين - عن طريق سخاء (على وشك السخرية الدقيقة) يسلم امرأة لأخرى ، باراتينسكي - بقراءة الأخلاق لها ، ليرمونتوف - باتهامات غاضبة ، باسترناك - لكريستيان التعاطف مع المعذب ، ليمونوف ، بعد ماياكوفسكي ، - عدم القدرة على الدفاع ، برودسكي - مزيج من العديد من الأوضاع التقليدية في وقت واحد ، والتي هو أفضل ما يكون قادرًا على الابتعاد عن الذات الفلسفي.

المؤلفات

Bethea D. and Brodsky I. 2000. الوعظ الصارخ للمثالية / مقابلة ديفيد بيثيا مع جوزيف برودسكي // شباب جديد ، 1 (40) (http://infoart.udm.ru/magazine/nov_yun/n40/brodsky.htm ).

برودسكي آي. 2000. كتاب كبير للمقابلات / إد. I. زاخاروف ، ف. Polukhina. موسكو: زاخاروف ، 2000.

برودسكي الأول ، في الطباعة. قصائد وقصائد في مجلدين / شركات ، اتصالات. ومقدمة. فن. ليف لوسيف. سانت بطرسبرغ: مشروع أكاديمي.

فينكلوفا ت. 2002 . "نص كوينيجسبيرج" للأدب الروسي وقصائد كوينيجسبيرج لجوزيف برودسكي // كيف تعمل قصيدة برودسكي. من دراسات السلافيين في الغرب / إد. L.V Losev و V. P. Polukhina. موسكو: مراجعة أدبية جديدة. ص 43 - 63.

جاسباروف م. 1993. الشعر الروسي في تسعينيات القرن التاسع عشر - 1925 في التعليقات. م: المدرسة العليا.

جوريليك ل. 2006 . "قصيدة غامضة └ هاتف" بقلم O. Mandelstam // Izvestiya RAS ، سلسلة الأدب واللغة ، 65 ، 2. ص 49-54.

Zholkovsky 2005. مقالات مختارة عن الشعر الروسي: الثوابت ، الهياكل ، الاستراتيجيات ، النصوص البينية. موسكو: RGGU.

Zyryanov O. 2003. شكل السوناتة في شعر I. Brodsky: حالة النوع وديناميكيات التطور // Poetics of Joseph Brodsky: Sat. علمي آر. / شركات. في بي بولوخينا ، آي في فومينكو ، إيه جي ستيبانوفا. تفير: جامعة ولاية تفير. ص 230 - 241.

كريبس م 1984. عن شعر جوزيف برودسكي. آن أربور: أرديس.

ليكمانوف أو. 2008 . "سأذهب إلى العصافير والمراسلين ..." الراحل ماندلستام: صورة على خلفية صحيفة // تورنتو سلافيك كوارترلي ، 25. http://www.utoronto.ca/tsq/25/lekmanov25.shtml.

Mandelstam O. 1990. يعمل في مجلدين T. 1. قصائد وقصائد / اتصالات. إيه دي ميخائيلوف وبي إم نيرلر. م: خيال.

Mandelstam O. 1995. كامل. كول. أشعار / شركات. وحوالي. إيه جي ميتس. سانت بطرسبرغ: مشروع أكاديمي.

Panova L. ، في الطباعة. صورة ذات عواقب: لتقنية تصوير المعاصرين لميخائيل كوزمين وجورجي إيفانوف.

باتيرا ت. 2003 . توافق لشعر جوزيف برودسكي. المجلد. 5. مطبعة إدوين ميلين: لويستون ، نيويورك ؛ كوينزبورو ، أونتاريو ؛ لامبيتر ، ويلز.

Pronin V. 1999. نظرية الأنواع الأدبية. الدورة التعليمية. موسكو: MGUP. http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Literat/Pronin/04.php

Timenchik R. 1988 . إلى رمزية الهاتف في الشعر الروسي // إجراءات على أنظمة الإشارة. 22. تارتو: TSU ، 1988 ، ص 155-163.

نعم د.[اسم مستعار] 1988 .Sonnet // اثنان وعشرون ، 59 ، ص 169-181.

جاكوبسون ر. 1983. شعر في النحو والقواعد في الشعر // السيميائية / كومب. يو إس ستيبانوف. م: قوس قزح. ص 462-482.

ملاحظات

أنا ممتن لـ Mikhail Bezrodny و N. A. Bogomolov و Thomas Venclova و Alexander Kushner و O.A Lekmanov و N.N Mazur و L.G Panova و V. Z. Paperny و V.P Polukhina للمناقشة والتلميحات.

تزوج من باسترناك: وأود ذلك بعد الموت ، لأننا نحبس أنفسنا ونغادر ، أقرب من القلب والأذين ، قافية نحن الاثنين("الحبيب - شائعات عن السكر ..." ، 1931).

للحصول على شكل سونيت برودسكي ، انظر فينكلوفا 2002: 56-57; زيريانوف 2003(عن الغياب شبه الكامل في هذه القصيدة ، انظر ص 238-239). ومع ذلك ، وفقًا لـ I. Bulkina (http://opus-incertum.livejournal.com/10729.html) ، في بوستسكريبت يمكن للمرء أن يرى نوعًا خاصًا من الألعاب ذات شكل سونيت - سونيت بترتيب عكسي من tercetes و quatrains ( أي السونيتة المقلوبة أو المقلوبة ، انظر جاسباروف 1993: 211). تم تطوير هذه الفكرة (في رسالة بريد إلكتروني أرسلتها إلي في 2 أكتوبر 2009) بواسطة N.N. Mazur:

"يُشار إلى أهمية مفتاح التذييل من خلال عنوان القصيدة ذاته. إذا تم نقل المفتاح المقترح (الأسطر الثلاثة الأولى) إلى النهاية ، فستتم استعادة نموذج السوناتة الصحيح: مرتين في أربعة ، واثنان في ثلاثة أسطر. أي ، لدينا قصيدة بإدخال مفتاح في الجانب الخطأ (راجع. مفتاح يناسب العديد من الأبواب ، مذهول من أول منعطف). بهذه القراءة ، سيتم توضيح حدود اللعبة بين الرباعية الأولى والثانية: تمجيد / اتصال لحظة.

آخر ثلاثي تم نقله إلى البداية يعزز فكرة التكرار والدوران (قرص ، طاولة). صورة الدائرة منتشرة بشكل عام في النص بأكمله: من المفترض أن يكون كل من الكون والعالم على شكل كرة ، بينما قرش ، تاج ، شعار النبالة السوفيتي ، قرص هاتف ، طاولة يستخدمها الروحانيون دوائر. هذه الدائرة ، مع ذلك ، معيبة: تاج الأذنين على شعار النبالة السوفيتي مفتوح ، والهاتف القرصفي باندان له - مفتق. والتاج في حد ذاته ليس زواجًا ، ولكنه تاج ساخر - من آذان الذرة. يشار إلى عدم تناسق الأحرف بهذه الطريقة أيضًا على المستوى المجازي ".

مثال على السونيتة المقلوبة هو سونيت أ. ن. بليشييف "لا راحة يا صديقي على طريق الحياة ..." ؛ هذا هو نفسه عند الفحص الدقيق لـ "المرثية" لبوشكين ("السنوات المجنونة المتلاشية" ، 1830/1834 ؛ انظر. برونين 1999). "قصيدة الجامعة" لنابوكوف (1927 ، انظر ص. جاسباروف 1993: 164) ، ويمكن أن تكون بمثابة تحد مباشر لبرودسكي.

من ناحية جاكوبسون 1983.

يشير هذا إلى اللون النحاسي (وليس الفضي) لعملة من نوع kopeck ، قطعة kopeck.

سم. كريبس 1984: 55-56. أخبر برودسكي توماس فينكلوفا ، "أن الكلمات: في محاولة يائسة لتمجيد / لحظة الاتصالغامضة - نحن نتحدث عن محاولة من قبل الدولة لتمجيد لحظة اتحاد الجمهوريات في الاتحاد السوفياتي "(رسالة البريد الإلكتروني التي أرسلها لي فينتسلوف في 10.10.2009).

يستخدم كريبس مصطلح "إعادة الصياغة" بشكل خاطئ.

القرصسيظهر لاحقًا في قصيدة Samoilov "The Lark" (1962-1963):
و القرصالهاتف ، الخرخرة في الكشك - حول الأسوأ ، حول الأفضل ، حول الماضي؟ عن المستقبل؟ روليت. طرة أو نقش. ليس في البيت. يا للأسف. جهاز الشارع. أو بيت الطيور ، بيت الطيور للقبرة؛ دعونا نلاحظ عند تمرير فكرة "العملة": طرة أو نقش.

للحصول على أعلى الهاتف ، انظر تيمينشيك 1988؛ يبرز فرع الهاتف المدفوع بشكل طبيعي جوانبه السلبية.

تظهر صورة الهاتف (في سياق التأملات الفلسفية حول العمر والوجود والحب والانفصال) بشكل متكرر في الكتاب الشعري لـ V. Lugovsky "منتصف القرن" (1943-1956 / 1958) ، "الذي أشاد كثيرًا في 1958 أو 1959 "لـ I.P. Smirnov (البريد الإلكتروني الذي أرسله سميرنوف إلي ، 27.09.2009) ؛ ومع ذلك ، تحدث برودسكي لاحقًا بشكل سلبي عن "منتصف القرن" ( برودسكي 2000: 349-350). كتب كتاب Lugovsky بواسطة أبيض 5-st. الرقص ويمكن أن تؤثر على تشكيل الأذواق الشعرية لبرودسكي ، من بين أمور أخرى ، من خلال إسهابها: هذه 25 قصيدة ملحمية غنائية طويلة ، في المجموع - أكثر من 80000 سطر. عن الهاتف: مراتب حمراء متناثرة ، خيوط وجهاز استقبال هاتف ، مليئة بأصدقاء سابقين ، شغف بارد ، محادثة قديمة ، خلفك ...("الشمعة الأولى").

كمثال على الانفتاح الروحي ، سأستشهد بـ "رسالة" ليمونوف (1968/1979) ، والتي كانت ستبدو مفجعة تمامًا لو لم يتم تنسيقها مع المباهج المبهجة ، والحشو المتعمد وإخفاقات القافية ، والتي تزيد وتقوض الهيبة الغنائية. من الموضوع:

عندما كنت في هذه الحياة الأرضية قد سئمت بالفعل من نفسي تمامًا ثم ، مع أي شخص آخر ، سئمت للأسف منك وقررت أن تتركني وحدي بشكل ضئيل أخبرني - ألا يمكنك البقاء؟ ربما يمكنك البقاء؟ سوف أصحح شخصيتي وأميز نفسي أمامك بعيني النحيفتين بيدي الرقيقة وبصدق في هذه الحياة لا داعي للشجار معك بعد كل شيء ، الأمطار تقصف بقسوة عندما يعيش شخص ما بمفرده ولكن إذا غادرت بحزم قرارك ، أن تقرر عدم التغيير ، ثم لا يزال بإمكانك العودة في غضون يومين أو من الحد الأدنى الذي لا يمكنني الاتصال بك والبكاء لا يسمح لي القانون الخاص بي ولكن يمكنك أن تشعر بأنني أسألك بالداخل أخبرني إذا كنت تستطيع البقاء؟ ربما يمكنك البقاء؟

لهذه القصيدة انظر تيمينشيك 1988, ليكمانوف 2008,جوريليك 2006.

إذا نداء هستيري- حول هاتف المنزل ، إذن الدايم الفضي في الجيب, على الأرجح - حول إمكانية الاتصال بهاتف عمومي: في تلك الأيام ، يقبل الهاتف العمومي الدايم ، راجع. في قصيدة ليونيد مارتينوف “ هل لاحظت أن أحد المارة يتجول في المدينة؟ .. ”سطور (1935/1945): يخفض عشرة سنتاتفي الفجوة رشاش، يلف إصبعه على دائرة متذبذبة من القرص(هناك أدلة أخرى). حان الوقت لخمسة عشر عملة كوبيك في 1947-1961 ، وبعد ذلك بدأ استخدام عملتين كوبيك ، ولكن بدلاً من قطعة كوبيك كان من الممكن حذف عشرة سنتات من نفس الحجم ، مما جعل وضع برودسكي أقرب إلى وضع ماندلستام. من المشكوك فيه أن تكون الآلة مرتبطة و شريط سينمائي، قارن: " لصوص الأفلام السينمائية- قرن السليلويد. باستخدامه ، يمكنك الاتصال بهاتف عمومي دون خفض 15 كوبيك (كذا! - A. Zh.) عملة؛ ذكرت من قبل N.L Pobol "( ماندلستام 1990: 515) ، لكن شهادة بوبول لم يتم استنساخها في طبعات أخرى مُعلقة من Mandelstam ؛ حول المعنى الحرفي لهذا الخط (قطعة من الفيلم قدمها ب. لابين لماندلستام) ، انظر ماندلستام 1995: 584 ، لإيحاءاتها السينمائية cf. ليكمانوف 2008.

ومع ذلك ، فإن المركب المميز للوقائع السوفييتية آنذاك يمكن أن يكون بمثابة أساس لنسج شكل الحب الآلي مع الفضاء وعملة وشعار الدولة. في أغنية غاليش عن أمير إثيوبي وقع في حب مراقب مرور سوفيتي بسيط ("Lenochka" ، 1962) ، الضيف المميز نموذج يجلس مع علم -من هذا الراية الخماسية ، مع شعار النبالة ونقش "اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" ، الذي تم إلقاؤه على القمر في عام 1959. والآخر ، لاحقًا ، نموذج عام 1966 ، بدا أشبه بعملة: داخل البنتاغون كانت هناك دائرة وكان فيه شعار الدولة. العديد من العملات المعدنية من الستينيات يعود تاريخها إلى عام 1961 - عام رحلة جاجارين إلى الفضاء.

تزوج سوناتات بترارك XXXVIII ("Orso، e 'non furon mai fiumi n stagni ..." - "لا ، Orso ، ليس إلى الأنهار التي تجري من الجبال ...") ، XCVII ("Ahi ، bella Libertа ، تعال إلى m'ai ... "-" الهدية السامية ، الحرية التي لا تقدر بثمن ... ") ، C (" Quella fenestra ، ove l'un sol si vede ... "-" ونافذة نوري تلك ... ") ، الثلاثة جميعها - في الممر. إي سولونوفيتش

سونيتة بالمونت "الشمس ستغيب" (1919): ستشرق الشمس في الارتفاع المرئي ، ولن تكون هناك نجوم في الهواء غير المرئي ، سيكون العالم كله كثيفًا بالدخان ، وستكون كل الرعد صامتة في صمت أبدي ، على القمر الأسود وغير المرئي ، ستنشأ الحرارة في الداخل بنار ملتهبة وعلى طول الممرات ، غير المستكشفة إلى الأبد ، ستذهب كل الحياة إلى المجهول إلى الجانب ، - فجأة ، ستتحول الأعشاب إلى غبار ، وستنسى العندليب كيف تحب ، وستذوب الحروب والمرح مثل صوت ، - تنهد ، الروح الشريرة ستختفي في العالم ، وستكون مساوية لأكون أو لا تكون - أسرع مما أستطيع أن أنساك ...;

بالإضافة إلى سونيتة رونسارد - السادس والعشرون من كتاب "حب كاساندرا" (يمكن أن تكون بدايتها نقطة انطلاق للمونت): بالإضافة إلى tost le Bal de tant d'astres الغواصين Sera lass ، plutost la Mer sans onde ، Et du Soleil la fuitte Vagabonde Ne Courra بالإضافة إلى tournant de travers<…>Plutost sans forme ita confus le monde، que je ...(ستخرج جوقة النجوم قريبًا في السماء وسيصبح البحر صحراء حجرية ، وقريبًا لن يكون هناك شمس في السماء الزرقاء ، لن يضيء القمر مساحة الأرض ، ستسقط الجبال الثلجية الضخمة قريبًا ، سيتحول العالم في فوضى الأشكال والخطوط ، من ...; لكل. في. ليفيك).

من حيث الجوهر ، فإن السوناتة السادسة والستين لشكسبير مبنية على نفس المبدأ البلاغي ، فقط مع الإشارة المعاكسة ؛ إذا كانت الخطوة الخطابية المعتادة: "العالم رائع ، ولكن الحبيب أكثر روعة" ، فعندئذٍ في شكسبير "العالم رهيب ، لكن الحبيب يسترد كل عيوبه".

عند إقرانه بغطاء الهاتف ، ينتقل موضوع حتمية المحبوب إلى "حول هذا": هل ستستبدلها؟ / لا أحد!

لهذا التأثير بوشكيني وانعكاسه في السادس من عشرين سونيت لماري ستيوارت ، راجع. زولكوفسكي 2005: 295-296, 527.

الاعتماد على "أحببتك: الحب لا يزال ، ربما ..." (ولكن أيضًا على شعر كومسومول السياحي في الخمسينيات) واضح تمامًا - في قصيدة "الوداع ..." (1957) ، التي تفتح المجموعة أعمال برودسكي:

وداعا / انسى / ولا تلومنى / واحرق الحروف / كجسر. / قد يكون طريقك شجاعًا / قد يكون مستقيماً / وبسيطاً. / ليكن في الظلام / لكي تحترق / بهرج النجوم ، / ليكن هناك أمل / لتدفئة راحة يديك / بنارك. / قد تكون هناك عواصف ثلجية ، / ثلوج ، مطر ، / وهدير نار غاضب ، / قد يكون لديك حظ أفضل في المستقبل / أكثر مني. / عسى أن تكون جبارة وجميلة / معركة ، / الرعد في صدرك. / أنا سعيد لمن / معك / ربما / على طول الطريق.

الصدى الاستباقي مثير للفضول - من حيث الإيقاع والصوت ، وجزئيًا في الحالة المزاجية - مع نجاحات ستينيات القرن الماضي مثل "أغنيتان عن صديق" من أفلام "الطريق إلى الرصيف" (1961 ، كلمات بوزينيان) و "عمودي" "(1966 ؛ كلمات وموسيقى فيسوتسكي). سرعان ما ابتعد برودسكي عن هذه الجماليات.

وفقًا لـ N. A. Bogomolov (رسالة بريد إلكتروني إليّ ، 09/21/2009) ، فإن هذه "القصيدة الرومانسية غير الواضحة والرائعة ربما تكون ضرورية لـ" Postscriptum "كموازاة (وربما أيضًا كنفي للذات المبكرة) ؛ في ذلك ، بدلاً من العملة المعدنية ، توجد أحرف ، بدلاً من مساحة السلك ، يوجد مسار مستقيم وجسر ، وما إلى ذلك "

توجد نسخة أكثر تخطيطًا للتصادم في الصورة المعروفة من فيلم "لقد كان في بينكوفو" (1958): جاءني عزيزي: "لقد وجدت ميلكا لنفسي!" لقد وجد ووجدت - بدأ الكفاح من أجل الجودة!

تزوج اعتبارات حول شكل السوناتة المقلوبة في الملاحظة. 2.

بالإضافة إلى عدم تطابق متغيرات كلمة الفكرة المهيمنة: الوجود / الوجودوشدد على شبه قافية منفرجة انا انت.

يشكر لوسيف ، في تعليقاته على بوستسكريبتوم ، في.ب.بولوخينا على هذه الملاحظة ( برودسكي ، في الصحافة) ؛ انظر نفس الارتباط على http://opus-incertum.livejournal.com/10729.html (11/22/2005).

في مقال متحمس واحد عن "بوستسكريبتوم" ( Yust 1988: 169) تم الاستشهاد بهذه السطور كنص فرعي محتمل للمصدر ، ومع ذلك ، فإن قصيدة ماندلستام المبكرة "لا تسأل: أنت تعرف ..." (1911) ، حيث تم أخذها ، تم نشرها لأول مرة فقط في عام 1974 ؛ بالطبع ، لا يمكن استبعاد معرفة برودسكي بمخطوطته أو نسخته.

قصيدة زابولوتسكي تنتهي هكذا: كان هناك طفل صغير يتجول معي ، ويتحدث معي حول مجموعة من الأشياء التافهة. وحتى هو ، مثل الضباب ، كان ماديًا أكثر منه روحيًا. ذهبت أنا والصبي إلى البحيرة ، وألقى بقضيب صيد في مكان ما والشيء الذي طار من الأرض ببطء بيد مدفوعه. تذكر هذه السطور بقصيدة برودسكي "عانقت هذه الأكتاف ونظرت ..." (1962/1970) ، والتي كانت موجهة ، بالمناسبة ، إلى نفس الحبيب مثل السوناتة "بوستسكريبتوم" ، قبل خمس سنوات فقط ، راجع: عانقت تلك الأكتاف ونظرت إليها ماذا كان وراءورأى أن الكرسي الممتد / اندمج مع الحائط المضيء<…>لكن العثة دارت حول الغرفة ، / وقد غير وجهة نظري عن العقارات. / وإذا عاش شبح هنا مرة واحدة ، فغادر هذا المنزل. غادر.

Vertumn - إله روماني من أصل إتروسكي ، قادر على التحولات ؛ يقارن برودسكي صديقه الراحل به في رسالته.

نغمة أخرى غير مسموعة تقريبًا وجودفي "بوستسكريبتوم" - هذا توجه ضمني نحو الحب ليس من أجل بعض المزايا (راجع أعلاه حول دافع الاستبدال في Korzhavin و Lermontov) ، ولكن من أجل حقيقة الوجود ذاتها ، لما هو موضوع الحب في حد ذاته. النموذج الأولي المؤثر في هذا السطر هو "كنا أربع أخوات ، كنا أربع أخوات ...." كوزمينا (1906): كنا أربع شقيقات ، وكنا أربع شقيقات ، / لقد أحببنا جميعًا أربع ، لكننا جميعًا كان لدينا مختلفة "لأن": / أحببت لأن والدها ووالدتها أخبروها بذلك ، / الأخرى أحبها لأن عشيقها كان ثريًا ، / أحبها الثالثة لأنه كان فنانًا مشهورًا ، / وأحببت لأنني أحببت ... إلخ (انظر بانوفا ، في الصحافة).

بمعنى أوسع ، هذا يمكن مقارنته بالتوبو المعروفة لترديد متواضع بشكل مؤكد ، ولكن صادق ، للحبيب / الملهم - على عكس الخطاب الغالي للشعراء الآخرين ؛ مثل السوناتات 21 و 130 لشكسبير ، على سبيل المثال ، "لم أعمى ملهمتي ..." باراتينسكي (1830) و "إنها ليست فخورة بجمالها ..." (ليرمونتوف ، 1832/1876 ).

من الغريب أن الدافع وراء الحب في حد ذاته تمليه خطوط الصدمة في "كلمة إيزاكوفسكي الشاكرة للرفيق ستالين" (1945): لكونك على ما أنت عليهو لحقيقة أنك تعيش على الأرض!صحيح أنهم يتعايشون مع الشكر الجزيل لمزايا معينة ( شكراً لأنه في أيام الكوارث العظيمة فكرت فينا جميعاً في الكرملين ، لأنك في كل مكان معنا معًاوغيرها الكثير. إلخ) ، لكنهم هم الذين يتم وضعهم في أقوى المناصب - في نهايات الرباعيتين الأخيرتين.

من الموازي المثير للاهتمام لهذا "الفساد" في الصيغة التقليدية قصيدة كوشنر ، حيث يُعلن رفض "الصواب" مباشرةً ، ولكن في آيات صحيحة بشكل قاطع: صديقي العزيز احبك وانت تحبه ويحب اخر. وهي تسحب منديلاً ، أنا وأنا ، حتى لا نفخت في شاربي<…>ما الذي يمكن أن يكون أبسط: أنا - أنت ، وأنت - أنا وهو - آخر ، وهذا الشخص ... لكن من ، المحب ، يتسامح مع مثل هذا الصواب؟("صديقي العزيز ، أحبك ..." ، 1968).

في أشكال التقليد الرومانسي للقرن التاسع عشر. تم اختبار مثل هذا النقل البعيد للنحو ، ومعه التركيز الدلالي ، من الشركاء إلى المسند الاسمي في النموذج الأولي لبوشكين ؛ راجع تحول من أحببتك ... ل الحب تلاشى بعيدا و اسمحوا ان هي... (زولكوفسكي 2005: 55-56).

من أجل ارتباط برودسكي بين أسلوبه النحوي وتقنية شعراء عصر بوشكين ، انظر إجاباته على أسئلة باحث أمريكي:

“ديفيد بيثيا. [د] حتى مثل هذا الشاعر من المفارقات والمفارقة العليا مثل Baratynsky هو أدنى منك في النحو. بناء الجملة الخاص بك أكثر تعقيدا. بعبارة أخرى ، يحافظ شعره على توازن في التقليد الشعري الذي ذهب بعيدًا منذ ذلك الحين.

جوزيف برودسكي [...] هذه اللغة ماتت منذ زمن طويل ، وهذه الشفقة الذهنية ماتت أيضًا ، ولكن في حالة باراتينسكي ، خذ على الأقل القصيدة "الموت" [...] يلعب الموت في هذه القصيدة دور الحد من الفوضى: قمت بترويض المتمرد ...شيء هناك... إعصار ، تدير المحيط على شواطئك عائدًا. ويقول: أنت تعطي حدودًا للنباتات ، حتى لا يكسوف غابة الأرض العظيمة بظل مدمر ، ولن ترتفع الحبوب إلى السماء.. هذه ميتافيزيقيا تقترب من العبث. وهذا مع Baratynsky - قبل قرن من بدء الموضة. الشيء نفسه مع بوشكين ، على سبيل المثال ، وت.س.إليوت ... "( بيثيا وبرودسكي 2000؛ علم النصوص وعلامات الترقيم للمصدر. - أ. ج.).